远程。控制。的有远见的世界 Videodrome

录像带 poster

戴维·克罗嫩伯格’投机的噩梦让我们瞥见了现在


詹姆斯·伍兹’ 品牌(请注意姓氏),是进一步实现现实的闷热门卫,他成为了马克思的视觉动机和对他鲜为人知的事业的新忠诚。牌 是在那里引导Max进入她所生活的虚幻世界的生活。正如Nikki所说,他已经达到了, “新肉的开始,” 现在他必须一直走。 Max的镜像出现在他面前的电视机上,这是他超凡的教程,最终以爆炸的人类内脏撞击整个屏幕而告终。模仿他所见,马克斯的目标 a quasi-organic mish-mash of revolver 和 hand to his temple. Max, as serene as the vision that preceded him, repeats the act. This time all we hear is the gunshot as we abruptly cut to black. Death to 录像带; long live the new flesh!

什么。的。飞行。他妈的?!!

这是我第一次经历我认为是戴维·克罗嫩贝格后的确切回应’最伟大,最有远见的胜利,而我’确保你们中的许多人也有同样的感觉。当时我十二岁’不了解潜台词,不知道电影可以拥有如此精巧的社会评论和投机性暗流。实际上,克罗嫩贝格’这项工作对我来说毫无意义。有时候,我认为情况变得更加清晰,希望一直保持到学分滚动很久以后,但这就像向前迈出了两步,向后退了十步,并加上了一些对角夹具。那时我真的拿走了一切。我没’寻找超越传统叙事发展的意义。我习惯于拍摄涉及爱情,恐惧,遗憾,遗憾,荣誉,复仇等主题的电影,并在纯粹的情感层面上进行体验。尽管感到困惑,但我还是大为惊恐。 录像带 当然属于这一类。如果没有别的,霍华德·肖尔’巨大的末日评分非常清楚地表明了这一点。

但是对我来说,恐怖完全是另外一回事。我已经习惯了曲棍球面具中的疯子,那个头上有别针的家伙,那座鬼屋,那个被附身的孩子。多亏了像 外星人 我什至在更主流的意义上经历过身体恐怖,深受异形(虽然不完全意识到)的影响’s phallic nature. 录像带 我不能’我完全不敢动手,但它让我充满了恐惧,一种不同的恐惧,一种由绝对的未知所决定的恐惧,一种令人迷失的感觉,它迷失在一个不可避免的绝对僵局中。我被电影吸引了’s mind-bending matrimony of technology 和 flesh, of the real 和 the unreal. 喜欢 Max, I inhabited a void that 我不能’不明白,尽管我自己,我还是想了解更多。这种超现实的,精神错乱的视觉使我吃尽了苦头,很快它就会把我吐进一堆蠕动的内脏中,这与电影中的特征没什么不同’令人震惊和完全困惑的高潮。

录像带

今天,我看电影的方式大相径庭。似乎从每次观看中都得到了一些新的东西。这里有太多需要思考的地方,要讨论的评论太多,要做出的结论也很多,我其中一些’我会在这里探索。不同于那个时代的大量电影,科隆伯格’技术超现实主义的争夺天堂’t于iota上标明;它的陈年就像优质的葡萄酒一样,如今令人叹为观止的酿造开始变得流行和消费。某些技术可能有些过时了-那时,我们的笨拙猜测让每个家庭都可以使用机器人,不久之后,’d所有人都需要豪宅来容纳我们日益复杂的小工具和摩天大厦家用计算机,但影片’围绕主题的主题,即技术是变革的媒介,但也是操纵的渠道,尤其是在公司手中,操纵与以往一样重要。

妮基·布兰德(Nicki Brand):好吧,我认为我们生活在过度刺激的时代。我们渴望刺激本身。我们对此深信不疑。我们总是想要更多,无论是’触觉,情感或性爱。我认为’s bad.

主角马克斯(Max)被近乎炼狱的短暂境界所吸引,并最终被其吞噬。取代现代技术的幻想是电视,VHS(或Betamax,过时的媒体,使它更容易创建实际效果,具体而言)以及过时的属于博物馆的华丽的虚拟现实耳机的过时媒介,但电影’情绪和社会评论是经久不衰的。在电影拍摄过程中,从字面上看,麦克斯被电视机上发出的迷人图像所吞噬。他的手变异为游戏者的机械/肉体混合香气’摇杆变成了致命武器,通过威胁生命的基因突变,麦克斯本人也成了。像笔记本电脑,智能手机和Internet一样,这些都是高度关注的节点,它们完全吸收了Max的所有消费环境,给人们留下了超越传统的生活印象。这部电影探索了屏幕,视网膜和心灵之间的关系,预示着技术门户的进一步存在,即我们今天通过社交媒体平台和沉浸式虚拟现实游戏所生活的那种。

录像带

Cronenberg并没有拥抱自动化使我们的生活更轻松,更令人满意的未来,而是将其作为人类腐败的另一个出路。不仅 录像带 挑战我们对技术的依赖,它预示着我们对令人麻木的设备的迷恋以及对所有现代技术至关重要的阴险性质。数字化前的奥威尔式反乌托邦用铁拳统治,向我们展示了一个受到严格监控的社会,这些社会被迫在大哥大和史密斯的全能眼中塑造出一个偏执的间谍和错误信息社区。放弃了双重思维,思想犯罪和新闻发言人的观念。奥威尔不可能在他最荒诞,最曲折的梦想中预言21世纪的生活,在这个时代,自我整合是自我强加的时代,当侵犯隐私的设备伪装成我们渴望控制的迷人消费品时。我们顺应广告宣传带来的虚荣心,但也由于计划过时而使技术逐渐改善,从而使我们步履维艰,从而为我们提供新型iPhone和下一代处理器的速度超过了我们消耗它们的速度。我们不仅屈服于现代社会的控制与秩序,我们也渴望并积极寻求它。

录像带 is absolutely teeming with lust, the most universal form of self-imposed conformity 和 the root of human self-denial. Rick 贝克’最大的性取向实用效果,是该时代影响最大的效果,每一帧都有汗水和脉动,Max的性爱本质’在整个美国,艾滋病流行的时候,人体的物理表现就已经根深蒂固。 Max舔Nikki的那一刻’s blood off the needle she uses to pierce her ear, bathed in lurid sensuality, opened up wounds beyond 贝克’在性自欺欺人的高度敏感和极其恐怖的时期中的视觉效果。里根(Reagan)80年代与前几十年的毒品热恋,自由恋爱告别,这一事实反映在越来越多的影片中,这种刺激性的片子以前所未有的暴力方式惩罚了孩子们进行性实验。

贝克’催眠的视觉效果将看似无生命的物体转变为生活,呼吸中的绝对消耗的物体,这种观念在1980年代初期审查制度歇斯底里附加到预先认证的家庭录像热潮时就极大地动摇了。 录像带本身是一个难以捉摸的广播,模糊了舞台暴力与现实暴力之间的界线,反映了独立电影制片人的工作,他们被控以现实生活中的暴行(包括谋杀)而被送上法庭。关于电影制片人为了赚几美元而积极杀死表演者的建议,事后看来是疯狂的,但这’歇斯底里跑了多深。实际上,这都是对我们公民自由的非常个人化的攻击,这种攻击在整个历史中都是出于各种荒谬的原因而发生的(记住当摇滚乐’卷被认为是魔鬼’音乐?)。新兴技术的相对便宜意味着电影制片不再是制片厂的精英制程’的控制,导致广泛的恐慌和清教徒的审查制度,导致72部被禁止的电影被称为‘录像带‘.

录像带 TV Gun

在1980年代初期,有线电视还将扩展,以适应那些被人们认为是不合时宜的口味的利基频道,更加暴力和色情的材料的出现,引起了从未想象过这样一个世界的一代人的关注。突然之间,公众可以访问父母和当局无法监控的大量不受管制的剥削电影。图形强奸,妇女的酷刑和堕落,现实生活中的虐待动物以及当时对谋杀或‘snuff’与观众以前的习惯相去甚远。这些不是典型的,虚幻的怪物,他们的行为纯属虚假,而是普通人,他们犯下了令人难以置信的暴行。进入视频领域后,色情文学也变得更便宜,更普及,诸如虐狂受虐狂之类的纠结现象为一代可能怀有类似愿望但不愿在公开场合炫耀自己的一代感到羞耻。就像Escapade有线有线电视网络的销售主管Que Spaulding在1981年对《纽约时报》说的那样, ”There’毫无疑问,当您提供这种材料时’重新服务两个主人。订户想要的是一位主人’并非总是愿意承认。另一个是难以捉摸的‘they,’可能是市议会,教堂甚至您自己的良心。”

尼基·布兰德:有色情吗?

Max Renn: 您 serious?

尼基·布兰德:是的。它使我心情激动。

[通过卡带看]

尼基品牌:什么’s this? “Videodrome”?

马克斯·雷恩:酷刑。谋杀。

Nicki Brand:听起来不错。

马克斯·雷恩:艾因’t exactly sex.

尼基·布兰德:说谁?

好莱坞一家大型电影制片厂(环球影业)发行的第一部科龙伯格电影, 录像带 于1983年11月25日上映时在票房上遭到炸弹轰炸,只收回了其5,952,000美元支出的一半。这部电影受到了观众的拒绝,并受到安迪·沃霍尔(Andy Warhol)等人的喜爱,其电影风格遥遥领先于时代,其主题很难被电影爱好者视为爆米花。甚至没有金发女郎风格的偶像黛比·哈里(Debbie Harry)的出现,她是流行文化和国际偶像,她对大众的吸引力与对马克斯(Max)的魅力一样多— 被证明足以描述一部电影, “同时无聊和无聊” 由华盛顿邮报和 “比吸引人更吸引人” 由Variety提供-几乎没有通过认可来度过一个充满乐趣的夜晚。 Cronenberg在加拿大等低成本电影中获得了巨大的成功,甚至获得了广泛好评。 狂暴, 育雏扫描仪但他向主流受众的过渡却没有’来容易。连导演’更传统的斯蒂芬·金改编’s 死区 未能产生影响。直到 苍蝇 1986年,他设法建立了更广泛的联系。

录像带 Debbie

录像带‘一个不太可能的主角是一个80年代男人的拟人化。过去几代人对基督徒的忠诚和坚定的家庭价值观已经一去不复返了,取而代之的是对不良人的不健康迷恋的a废单身人士。 Max是CIVIC-TV的合伙人,CIVIC-TV是一家道德腐败的电视台,从事色情交易,并以‘你和你一起睡觉的那个。’问题是,Max同样容易受到其产品的影响’令人着迷的迷住,一直看到凌晨,然后才匆匆忙忙寻找下一个潜在的刺激。为了寻求一种真正突破极限的产品,Max非法扫描了海外卫星上的有害物质,并最终发现 录像带, an authentic 鼻烟 production operating out of Pittsburgh. Before long Max is hooked, 和 when he meets Debbie Harry’闷热的施虐受虐狂,他的着迷呈现出一个全新的现实,带领他走入了迷幻的野性幻觉,暗中的思想控制和出于政治动机的暗杀。

我们对电影的参与’令人难以置信的事件几乎完全取决于其领先玩家的表现。没有人能像伍兹那样扮演疯狂而令人jaw目结舌的阴谋,就像伍兹一样,他使超现实,难以想象的视觉效果和致幻性发展变得极为亲密和令人不安。哈利(Harry)也受到启发。扮演挑衅性的时尚偶像是显而易见的原因,她自然而然地成为了她,她比一个具有普遍影响力的流行文化符号更好地有效地传达了电影。’左领域的哲学?她是最终的动机,是那种使政治暗杀变得性感的酷酷,性感的人物。欲望和性吸引是人类的巨大动机,而哈利则从中得到了很多启发。

布莱恩·奥’Blivion: The battle for the mind of North America will be fought in the video arena: the 录像带. The television screen is 心灵的视网膜’的眼睛。因此,电视屏幕是大脑物理结构的一部分。因此,电视屏幕上出现的任何内容对于观看者来说都是原始的体验。因此,电视是现实,现实比电视少。

在接触到Videodrome之后,Max开始以幻化自己的欲望的方式幻觉,随着技术的呼and和触动而向他的电视机爬行。当分离幻想与现实的界线开始消失时,麦克斯开始寻找臭名昭著的隐居博士布莱恩·奥(Brian O)’哲学家布利维翁(Blivion)公开形容电视屏幕为‘心灵的视网膜’s eye’。在一部电影中’最令人不安的场景,麦克斯’s的胸部发育出一个阴道腔,可作为他的露带收集的前装载器,这种材料可以提供暴力或性缓解的方式‘video nasties’做了整整一代人,反映了陷入道德耻辱的社会的基本愿望。当马克斯被Videodrome背后的政治人物招募为刺客时,他的半有机手枪成为该媒介的阳具代表’牢牢把握我们的思想和行动。

录像带 featured

录像带 还质疑媒体作为系统性宣传的工具,提出一种在促进大众灌输的前提下,在政治上潜移默化地建立政治手段的工具。后者并不新鲜。电影天生就是法西斯主义者,而电视和电影则是推广这种意识形态的复杂渠道。 1988年,著名的语言学家和政治异见人士Noam Chomsky写道 制造同意书:大众媒体的政治经济学,还有美国经济学家爱德华·赫尔曼(Edward Herman)。该书提出了所谓的“宣传模型”,即关于宣传和系统偏见如何在企业大众媒体中发挥作用的研究,以此作为向主流社会传达政治思想的手段。如今,互联网已成为虚假新闻的开放画布,现代政治领导人使用社交网络平台宣传自己的故事并出售自己的作品,对名人领域感到更加自在‘brand’.

是最大’s gun any different from a joystick or a remote control? 您 have to ask yourself that question as you watch his unwilling descent into murder 和 madness. Almost four decades after its release, 录像带 之所以如此重要,不仅是因为我们对现代技术的丰富性日渐迷恋,或者是我们与之形成的寄生关系,还因为主流媒体对社会的影响力日益增强,以及成熟的宣传模式已成为现实。已建立。今天,通过电视和互联网赢得或失败的选举,英雄和反派的制造。在这里,虚假信息也作为真理传播出去,塑造了我们的思想和见解,并为我们的偏见锦上添花。

录像带,麦克斯被骗去相信一些根本不是的东西’t real, but because he is exposed to that something day after day, he has no choice but to accept what he sees, 和 in the end comes to embrace it in spite of himself. When Max ultimately conforms to the murderous whims of 录像带, it is an inserted VHS tape that communicates their instructions, sending him on a path of mindless destruction that promotes action over will, fanaticism over reason. When lascivious business associate Masha (Lynne Gorman) returns with information about the little-known 鼻烟 purveyor encroaching on Max’为自由,她警告他关于他们的秘密性质。 “It has a philosophy,” 她告诉他。 “And that’是什么使其变得危险。” 但是最终,我们对自己构成了危险。

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导向器: 戴维·克罗嫩伯格
编剧: 戴维·克罗嫩伯格
音乐: 霍华德·肖尔
摄影: 马克·欧文
编辑: 罗纳德·桑德斯

8 comments

  1. 深入了解这部令人困惑但引人入胜的电影。我记得多年前第一次观看它,想知道我刚才看到了什么。第二种观点对于我理解克罗嫩贝格试图传达和探索的一些主题而言,对我来说更是一个启示。 录像带的优点在于,您可以用任何更现代的介质替换VCR和VHS磁带,并且通过介质进行操纵的想法在35年后仍然适用。变冷

    喜欢的人 1人

  2. 我认为对于即将到来的有线电视冲击&家用视频(以色情片为重点)的到来,“Videodrome”明确指出了这些行业目前存在的一些重要事实&我们的未来,同时以怪诞的方式表达这些可能性。我都觉得这部电影& “Network”都在谈论娱乐媒体的发展方向,但“Videodrome”采取了一种更为外在的方法(当然这样做了:-)。

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