巴西精选

这是未来吗?巴西和电影院’s Speculative Dimensions

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Exploring the abstract realities of Terry 吉利亚姆’多彩的科幻史诗


投机作品的问题在于它们不可避免地被证明是不准确的。这对那些作品的创作者来说是微不足道的。任何人都不可能以任何精确度来猜测随后阶段人类发明的发展。早在1930年,创新的科幻作家Olaf Stapledon就写道 最后和第一个男人,具有20亿年历史的未来历史。这个故事以一种大胆的眼光记载了八种不同种族的人们的兴衰,直到今天,这种眼光在更广泛的意义上仍然存在。一些订书钉 ’人们的猜测是疯狂的,事后看来是彻头彻尾的荒谬,尤其是在智人时期,但他理解了人们的核心价值观,他们的需要和需求以及我们的本性。我们得到的是令人惊叹的想象力作品,它有效而又不必参考我们现在所依赖的巨大技术进步,而这一点将有一天变得过时。

另一个也许更合适的案例是 帕万,是由英国作家基思·罗伯茨(Keith Roberts)于1966年创作的小说。与其预测未来, 帕万 基于天主教否决了科学进步的前提,推测了另一种历史,从而产生了一种突破性的通信设备,该通信设备是手动控制的,其巨大的木臂与邻近城镇进行通信,却以劳动者为代价’健康。这是电话的精巧,不切实际的版本。从实际历史的角度来看,这是一个不可能的发明,但其目的是强调极端主义的压迫性和经常使人衰弱的规则。

Terry 吉利亚姆’怪异的反乌托邦噩梦  巴西 属于同一类别。电影已设置‘在二十世纪的某个地方’,以及对未来的展望,它也存在一些不准确之处,但从主题上讲,它在许多方面使人联想到了我们所知道的21世纪的生活。这部电影于1985年发行,在那个时代,人们普遍认为更大的电影更强大,并且具有与该时代其他著名科幻电影相同的华丽美学。这是在作品的背景下进行的,但是没有人能预测20世纪下半叶我们技术进步的程度。特别是互联网,这项发明将不可挽回地改变我们的生活。从广播电台到电视再到在线通讯等等,不断发展的技术通常是一把双刃剑,具有解放和压迫的能力。无论细节如何,这都不会改变。总会有权力系统,总会有社会反对。

巴西洛瑞

从主题上讲 巴西‘一个生活在官僚混乱和恐怖主义威胁下的社会的画面令人震惊地真实,乔治·奥威尔的非歧视性炸弹和效忠者也是如此’s 1984,这个政治阴影笼罩着巨大的故事。这部电影充满了奥威尔式的美学,给我们带来了一个未来,尽管科学和技术领域取得了各种进步,但它仍然可以追溯到1940年代。吉利安(Gilliam)和未经信用的编剧查尔斯·阿尔弗森(Charles Alverson)将其描述为 “既不是未来也不是过去,但是每个都” 这部电影是有意向我们展示了一个视觉上过时的环境,其基础是所有投机小说都将过时,并且有一天会越来越过去。吉列姆后来声称,艾弗森对完成的剧本影响很小,尽管他为自己的贡献而付款,但这却使作家付出了奥斯卡奖的提名。

Helpmann先生:做人不好。极少数人似乎忘记了良好的老式美德。他们可以’不能看到另一个同伴获胜。如果这些人只是玩游戏 …

巴西‘自己的命令机构,即信息部,既非常熟悉又完全荒唐—与当今的后数字革命相去甚远,但在人类中却很普遍’对权力和控制的坚决渴望,一切都落在了混乱的超官僚主义手中。该部不是通过光纤和信息数据库来维持其统治地位,而是通过安装巨大的连通风道,侵入性工具来维持秩序,并以此来评论工业主义的严重缺陷和高度普遍性。喜欢 银翼杀手 三年前发布, 巴西‘新诺瓦(Nono)渗入了这座霸道的城市,并从1940年代的视觉风格中汲取了灵感,回想起 弗里茨·朗(Fritz Lang)的机械构造’s 都会。从它的提示 1984,这是一种过时的愿景,让人想起伦敦世界大战,那里的内城陷入了贫困,等待着政府不足以窃取其基本自由的那一天。

吉利亚姆’s vision acts as both a criticism on the ostentatious and often self-defeating nature of technology and as a self-aware acknowledgement of planned obsolescence. In 吉利亚姆’关于里根80年代的评论,过时的形式是 复古主义,该技术由于其明显的缺陷而自def。在电影中,由于工作异常,处于低位的政府雇员山姆·劳瑞‘teleprinter’,将一张逮捕令的副本错印了,该逮捕令会导致一个日常姓氏的错误逮捕和意外死亡,而这个姓氏恰好让人联想到可疑的恐怖分子。从那里,电影 ’主角陷入了一个危险的诡计世界,使他受国家的摆布。

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从现代的角度看,这些主题具有进一步的相关性。现在,计划中的过时是公司消费主义的主要动机之一’诸如Apple和Microsoft之类的公司以使利润最大化的方式发布稳定发展的技术流,这种技术被证明是自负的,这并不是因为它的不足,而是因为它有能力使社会受到不断监控,同时又从我们的手下窃取个人信息鼻子吉列姆(Gilliam)与奥威尔(Orwell)一样,提出了一个集权的社会,它采取公然的,动手的压迫方法,以一种卑鄙的公然方式对人进行监视,起诉和改造。也许是为了适应我们最伟大的政治先知的警告,现在已经建立了一种截然不同的社会秩序,在这种社会秩序中,统治阶级的施加不是那么透明。宣传在21世纪不太明显,因此效果更好。与其大胆地监视和违背我们的意愿,我们依赖于为它们完成任务的移动设备。我们不再反对灌输,我们愿意为此提倡。我们的秩序意识本质上是自我强加的。

尽管 巴西‘关于科幻小说的视觉评论,这种小说的保存期限不可避免地很短,就像所有令人难忘的投机小说一样,电影的大部分内容’主题和人物仍然重要。罗伯特·德尼罗’的是一名受热工程师怀疑的恐怖分子Archibald Tuttle。塔特尔和他的无赖服务人员都是无政府主义的品种,他们几乎踩踏图形新颖的领域,将摩天大楼扩大到‘check’造成管道故障,将其保留在官僚机构中,并像蝙蝠侠一样在夜幕中消失在夜色中。今天,塔特尔将采取网络战士的形式,以解放的方式进行解放 爱德华斯诺登 在他被迫流亡之前所做的事情,暴露了信息存储的范围及其作为反对个人自由的武器的能力。塔特尔(Tuttle)是叛逆冒险的象征,被压迫,用铅笔推的洛瑞(Lowry)渴望这种冒险,因为他梦想着摆脱对空虚的爱的日常生活专制。

哈里·塔特尔:血腥的文书工作。 !

萨姆·洛瑞(Sam Lowry):我想人们必须期望一定数量。

哈里·塔特尔:为什么?我参加这个游戏是为了激动人心。随处走,轻装上阵,进出,走出任何地方’麻烦,一个人。现在他们将整个国家分割开了,您可以’不要采取任何行动。

巴西 曾获得奥斯卡最佳艺术指导奖提名,吉列姆(Gilliam),制作设计师诺曼·加伍德(Norman Garwood)和布景设计师玛姬·格雷(Maggie Gray)对这种既沉迷于工业繁琐又活泼且具有超现实主义色彩的材料采取了一种更加荒诞的方法。里面有一些惊人的美丽图像 巴西 违抗电影’令人窒息的主题,通常表现为生动的噩梦或逃避现实的幻想。也许是最著名的场景,最能代表电影的场景’压抑/超现实主义的演讲,以色彩缤纷的暴虐梦night的形式出现,看到洛瑞被单身的武士追赶。这种图像不仅代表了现代技术的威胁​​,还代表了蓬勃发展的日本经济的威胁,这是1980年代中期美国电影中普遍出现的主题-最值得注意的是 银翼杀手,向我们展示了一个充满日本美学的反乌托邦社会。那些梦/梦m序列 巴西 最值得记住的。它’如此光彩夺目,富戏剧性,充满想象力和纯正的视觉能力。

巴西1985德尼罗

导演在视觉上表现出众是很自然的。现已解散的美国讽刺作家杂志的前脱衣漫画家 救命!, 吉利亚姆 was the artistic driving force behind 蒙蒂·蟒蛇’s Flying Circus,制作节目’s不敬的动画。这是他会为团队扩展的东西’的长篇郊游,他的作品 蒙蒂巨蟒与圣杯 开启了为他狂野而奔放的想象力提供丰富平台的行业之门。毫不奇怪, 巴西 将Python成员迈克尔·帕林(Michael Palin)选为劳瑞(Lowry)同事转变的鼓动者,他采用的策略让人联想到 1984‘臭名昭著的酷刑室101室,以及熟悉Monty Python的人’在您的作品中,您会认识到展示的黑暗但终极超现实的喜剧品牌,从而产生一种并列的紧张感,使观众摆脱了沮丧。

Python的最大例子’的影响力以电影的形式之一出现’最外围但又最受启发的评论:整形外科作为另一种日常手术的兴起-尽管这是非常危险的。劳瑞’的母亲爱达(Ida)的小玩意儿,他的富裕社交名流代表了80年代华尔街的decade废和汤姆·沃尔夫(Wolf Wolfe)探索的WASP文化’s epic satire 虚荣的篝火,是消极的人格化,具有政治影响力的女人,不受外交部的影响’的官僚秩序,因此不受它的关注。艾达(Ida)是那种不负责任的享乐者,她以一种漫不经心的闲聊来抚摸私人权力的火,她的日子被那种伪装成欲望的情感自我毁灭所消耗,并在黎明时以鸡尾酒结束。社会满足了她误导的需求’最低的秃鹰,这里是假冒伪劣的外科医生/知己 贾菲博士(吉姆·布罗德本特(Jim Broadbent))像早熟的上帝一样鞭打自己的产品,伴随着男性沙龙老板的兴高采烈的冒泡,在他令人毛骨悚然的工作空间中飞舞。艾达比吉拉姆更代表其他角色’对巴洛克时期的迷恋,巴洛克时期以其在灵性与理性之间的斗争而臭名昭著。

那些下面 巴西‘面包行遭受严重的人权匮乏之苦,拖延了生锈的徒劳的斯塔西环境,那里的再教育只是官僚主义的错误或不满的告密者。再说一次’一如既往地徒劳无益。在所谓的民主社会中,金融差异从未像21世纪初那样猖ramp或系统地施加,在这个时代,灾难资本主义是一种非常有目的的政府压迫形式,伪装成不足之处,却使大部分人陷入困境。社会陷入贫困和紧缩,夜里像小偷一样粗暴地奔跑。那些字符 巴西 谁确实符合今天’被日常工作和不切实际的小工具消耗的世界。电影初期看到的家用电器具有讽刺意味和无用性的是菲利普·迪克(Phillip K. Dick)的异想天开,而吉列姆(Gilliam)则是该邪教作者的大力倡导者,这一事实在小剂量情况下显而易见。

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主角洛瑞(Lowry)也直接从迪克的小说中脱颖而出,每个人都对人类着迷’多面兽,成为自己雇主的目标。劳瑞(Lorry)-一位伟大的同名工业艺术家的明显称呼-是该部的低级牧师’庞大而无形的官僚主义,一个令人讨厌的扰民介于他有影响力的母亲的便利和个人独立之间,与被压抑的相识相伴的包办婚姻和单相思的爱情之间的恋爱关系迅速成为他的痴迷和对无休止的逃避现实的渴望的脆弱焦点。后者被描绘成具有可疑的娱乐存在的关怀人。吉尔(吉姆·格里斯特(Jim))’灿烂的梦境是女性形象的完美体现,让我们坚强的英雄逃离了反乌托邦的狂躁大屠杀,并掠过了他下意识的河流。在这里劳瑞’幻想诞生了,他的目标实现了,但事实证明两者都是无形的。

助手先生:吉尔?是…山姆,我想我应该告诉你。一世’m afraid she’翻了个树桩,退到了凉亭。扔在毛巾上。

吉尔可能会为我们的主角提供重点,但在许多方面她都是虚幻的。她不是完美的理想主义形象,而是劳里的无用象征’最深刻的冲动是摆脱整合的束缚。首先,Lowry被Jill吸引 ’在探访邻居的家并惊叹于她的同情心之后,她的无私的本性。当劳瑞最终追上他那难以捉摸的美女时,她是仰慕者的对立面。她所看到的只是该部的一面扣子,而不是被迫叛逃的被压抑的叛乱分子。劳瑞(Lowry)可能向内渴望自由,但从外表上看,他却站在另一边,像是enemy脚的敌对势力,当吉尔(Jill)在真爱的掩饰下软化了他时,她的快速而难以改变的心态构成了电影’最终的问题:吉尔是真实的还是劳瑞的虚构人物’的想象力,如果她是真实的,到什么程度?

所有这些都是主观的,但吉尔’所谓的恐怖主义行为,这是针对社会的非常公开的爆炸’富有的精英,似乎是我们主角最有可能的关头’s开关。爆炸前,劳瑞(Lowry)是一位卑微的公务员,他开辟了通往自由的道路,却从未真正走过任何地方。爆炸后,他是一个完全不同的实体-勇敢和de弱,在与国家擦肩而过时从Bogart布上剪下来’难以捉摸且完全是幻想的公共敌人。劳瑞在这里’他的理想主义梦想开始渗入现实,他内心的浪漫主义在他严峻的社会画布上爆炸,像是一堆豪华的羽毛飞向不可避免的石油泄漏。吉尔突然变得信任,充满异国情调,感性和劳里’满足感随着动荡而滑入和滑出。

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在最后一幕中 巴西 真正出色。除了通过各种巧妙的Pythonesque速写方式进行的各种社会评论外,这部电影还饰有美学美感,并且在很大程度上得到了鼓舞。 巴西‘结局可能令人震惊地惨淡,但是我们在那里的旅程却喘不过气来,而且常常是解放的。电影’s的另类音调在其中起着一定的作用’的各种演员和客串,每个人都在Gilliam’马戏团grotesquery。每个人都来自 外星人‘流氓机器人Ian Holm后来出现了,出色的Bob Hoskins露面,前者是在日常监管压力下紧张不安的经理,后者是一个闯入式服务人员,因Low琐的琐事而困扰着Lowry。轴承的交通管理员。这部电影塞满了道德上败坏的人物,一个emb不舍,自私自利的狂欢者,他们只应得到我们的嘲笑而已,而在那个时代的某些日子里,他们却因幸灾乐祸而生机勃勃’s finest performers.

最重要的是,吉利亚姆’的图像非常庞大。连电影’最沉闷和令人压抑的视觉效果不亚于引人入胜,其超乎想象的布景设计和超现实的服装使我们陷入了想象的温床。正是这种幻想的性质缓解了专门管理破坏生活的,管理不善的官僚机构几乎不间断的专制。归根结底,正是这些干扰使我们解放了,叙事的不确定性使我们一直相信到最后。

巴西 在环球影业总裁比尔·谢恩伯格(Bill Sheinberg)的要求下,在美国发行,并在商业上更加友好。吉拉姆(Gilliam)会为消除被称为‘love conquers all’结局是,看到Sam和他看似单恋的爱情建立在一个古朴的小农场上,并在天空中庄严地飞翔,这个想法突然与导演背道而驰’黑色喜剧感。吉列姆甚至会向学校和评论家们私下放映他最后的作品,以解放他的视野。

听起来很熟悉,没有’t it?

巴西徽标

导向器: Terry 吉利亚姆
编剧: Terry 吉利亚姆,
汤姆·斯托帕德&
查尔斯·麦考恩
音乐: 迈克尔·卡门(Michael Kamen)
摄影: 罗杰·普拉特
编辑: 朱利安·道尔(Julian Doyle)

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