拥有特征

The Fury of Love: Dissolution and Duplicity in Andrzej 祖劳斯基 ’s 拥有

拥有

变得疯狂 U-Bahn with Andrzej 祖劳斯基 ’震撼人心的心理恐怖


1980年代初期,恐怖电影审查制度将声名狼藉。家庭视频热潮将为那些希望在电影行业中崭露头角的低预算电影制作人提供新的可能性,这些电影制作者受到诸如 13号星期五, 一种 万圣节 玩世不恭的性别与屠杀混合产生了令人难以置信的票房数字。这导致了一系列肮脏的作品,它们遵循了相同的蓝图,每一个都试图超越最后一个在媒体上夺取耻辱的作品。至少可以说,这些电影中的大多数都是可怕的,它们依靠廉价的促销策略和震撼的价值来吸引竞争日益激烈的市场的关注。刀锋派’对青少年屠杀的愤世嫉俗的方法将带路,但诸如Ruggero Deodato之类的剥削性弹幕将渗透到公众意识中’臭名昭著的模仿物 食人大屠杀,这部电影在法国出版后看到制片人被控s亵 照片 声称其中一些死亡实际上是真实的。

如此高调的道德恐慌最终将导致《 1984,列出了74部被禁止播放的电影‘录像带‘一家希望利用事务的小报媒体,英国首相撒切尔夫人(Margaret Thatcher)倡导‘回归维多利亚时代的价值观’,并与国家’遭受公民自由的攻击,愤世嫉俗的恐怖革命已告一段落。事后看来,这一切似乎有点愚蠢。在被认为不适合公众消费的74部电影中,没有一部电影值得进行各种法律诉讼,没收了这些电影,电影制片人被起诉,而且与Deodato一样,甚至涉嫌为该电影实施真正的谋杀行为。几美元。

拥有1981

最‘nasties’ are so poorly made and bereft of financing it is impossible to digest them on any serious level. There are anomalies — artistic endeavours 通过 the likes of Dario Argento and Lucio Fulci to name but a few — but none are more anomalous than Andzej 祖劳斯基 ’s Palme d’或赢得心理恐怖 拥有,这不是’如此恐怖,更多的是一种虚假的婚姻流派,它们希望利用审查制度的狂热和渴望谴责的媒体。发布于 1981,这部电影很快在美国被禁播,并在两年后以令人难以置信的43分钟剪辑重新上映。 43分钟!如果你没有’看过这部电影,你’我可能期望有史以来最愤世嫉俗的屠宰场致力于赛璐oid,但 拥有 就像你一样’ll find on the video 鼻孔 list. It is a purely philosophical venture, one so bizarre and nerve-shattering that it’很容易看出为什么一个挤满了节俭的铅笔推子的房间遭受了商业的谴责。

安娜:我可以’我一个人不存在,因为我’怕自己,因为我’是我自己邪恶的创造者。

本质上,电影是一个爱情故事。或者更准确地说,是一个悲剧性的相互依赖的故事,该故事看到两个伙伴在一系列抽象和日益非线性的情况下反复相互吸引。撰写者 祖拉夫斯基(Jalawski)经历了自己凌乱而现实的离婚,它记录了一段关系的剧烈解散和其主体的情感彻底崩溃。标题 拥有 有一个可爱的双重含义,但对于其中一个主题,它更偏向于超自然现象。在安娜(Anna)中,伊莎贝尔·阿贾妮(Isabelle Adjani)创造了一个怪物来与任何以严格恐怖模式制作的电影匹敌,从而使戏剧性的巡回演出在电影中达到顶峰’最令人震惊和争议的一幕。有争议的场景是Adjani屈服于一阵湍急的rash打,这是一种神经破碎的绝望,表现为胆汁般的排泄物,’不要看错地方 驱魔人 - 她的角色描述为她发生的那一刻的事件‘miscarried faith’。她屡获殊荣的表演是如此残酷,以至于Adjani声称她花了好几年的时间才能康复,这在情感上的艰辛值得其夺冠。

在2016年的《 The Playlist》采访中,Adjani谈到了她与Zuwalski合作的时光, “拥有只是您年轻时可以拍的电影类型。他是导演,可让您沉入他的黑暗世界和魔鬼世界。年轻人还可以,因为您很高兴能去那里。他的电影非常特别,但它们完全专注于女性,就好像它们是百合花一样。这是一部很棒的电影,但是我从内到外都受了伤。这样做很令人兴奋。它没有骨头折断,但是就像,‘我怎么或为什么这样做?’我认为没有其他女演员与他一起拍过两部电影。” 几十年后,现场仍然令人深感不安。到80年代初,由于实用效果巫术的进步,鲜血和胆量的恐怖可能难以忍受,但是’不能替代在任何给定时间可能折磨任何人的非常真实的情感恐怖。阿扎妮(Adjani)的勇敢血统让他发疯,不仅使神经紧张,而且还焦灼了一代人。

伊莎贝尔·阿贾尼(Isabelle Adjani)拥有

由于不满足于一个惊人的刻画,阿贾妮(Adjani)扮演儿子的双重角色’的老师,一位似乎代表着更好时光的多贝加农。安娜’丈夫马克(Sam Neill)陷入偏执狂和自欺欺人的旋风中,他的妻子的出现使他一时震惊’相同,这种反应立即消失,因为他的爱的柔和,关怀断断续续地取代了安娜在家里,并为他们先前被遗弃的孩子提供了保护。通过‘Helen’马克能够克服自己无法回避的渴望,直到她最终对迷失的安娜沉迷而消散,安娜现在已经搬到了西柏林一个破旧的废弃公寓里。

由于她的通奸事业,安娜似乎因优柔寡断而被吞没了,她因家庭生活和儿子鲍勃的责任而被监禁,并被神秘的爱侣所吸引。 海因里希(Heinz Bennent),半精神的知识分子,以存在主义的概念证明了他的杀人倾向,为安娜提供了她想要的自由。最初,海因里希(Heinrich)成为安娜(Anna)的对立面’令人窒息的国内局势,他的口头禅 “除了上帝,没有什么可害怕的” 用迷幻药和自由恋爱的diet腐饮食喂养。最终,安娜看到了自己放弃所有权的经历,而他成为安娜腐烂的一半所犯下的一系列凶杀中的另一个受害者’的双重性,似乎与救赎的观念联系在一起的自我清洗行为-这一事实被各种视觉上提及基督的事物所打断’s Crucifixion.

占有adjani

柏林冷战是这种偏执和破坏性情感环境的完美背景。柏林围墙的图像贯穿始终,似乎无处不在。那里有武装警卫,奇怪的邻居和私人侦探,他们伪装成警察的小费,向警察示意。 东德的斯塔西秘密警察,流连忘返’扔掉。马克本人曾经是一名国际间谍,在放弃职务后遭到雇主的严厉批评,这是对那个时代脆弱的政治的指责,以及一种自怨自艾的不信任感。标记’螺旋式和非线性的叙事反映了一个国家的行为和情感,这些国家的行为和情感被疯狂分割,又因不信任而腐烂。

电影正是在这里发生了另一个意想不到的转变,转向了令人恐惧的身体恐怖境界。像大卫·克罗嫩伯格(David Cronenberg)’s 育雏,安娜’这种遗憾和情感上的痛苦表现在一个生物体内,这是一个多态的怪物,成为了她的住家情人。该动物是由获得奥斯卡奖的特效艺术家卡洛·拉姆巴尔迪(Carlo Rambaldi)创作的,仅一年后他就将E.T.走向世界,帮助打造了这十年来财务上最成功的电影,但是不要’不要期望这里有那么可爱的东西。这种无面的,多触手的生物似乎代表了安娜的控制感,因为它以一种类似于 地狱战士‘s ‘Frank the Monster’。当Adjani与该生物交配时,它是显性的,令人震惊的,令人反感的,但也令人发指的是感性的和完全困惑的。在这里,人物,至少以他们的身体形式,变得可以互换,这说明了爱的不可避免的本质和永恒的人类喜剧。

拥有isabelle和sam

祖劳斯基 ’s胶片是对神经系统的不懈围攻,带有一系列令人吃惊的图像,以及那种疯狂的幽闭恐惧症般的画面,暴露出痛苦的一切,尤其是在一系列坦率的互动和发烧直白的镜头中。山姆·尼尔(Sam Neill) 拥有 作为他最喜欢的主演电影,同样令人着迷,因为恋人痴迷于夺回整个安娜,这就是阿贾妮(Adjani)’s film, and it’难怪演出对她造成了如此巨大的损失。多年来,自残和残害的场面可能已经失去了一些效用,毫无疑问,这些场面是在侮辱性的前提下拍摄的,但是电影’真正的恐怖只是一艘船,几乎使人不停地遭受情感攻击,使人迷失了惯例。

海伦: We are all the same. Different words, different bodies, different versions. 喜欢 insects! Meat!

拥有 有着噩梦般的逻辑。这就是陷入一个无法无天,无法回避的梦中的感觉,这是一场顽强的冲突,它从一个绝望的境地滑向另一个境地,似乎是无限的。但是在内脏之下,祖拉夫斯基是一位富有同情心的导演,在人类多层面下寻找真相与美丽’野兽。他的电影具有深厚的哲学色彩,通过自我评价的痛苦和艰辛到达了不协调的关头。它暴露了我们自我挫败的复杂性以及驱动它们的激情和冲动。它突出了我们超出人类构造安全性的疯狂能力。

拥有 Sam and Isabelle

安娜和马克 ’双方的关系从一开始就注定要失败,但是由于熟悉,忠诚和奇特的主人翁感的观念,它们不可避免地被融合在一起,既有过去的形式,也有当前的形式,以及它们为制造而重新构想的形式。角色可能是脆弱而可互换的,叙事和位置可能会在没有警告或解释的情况下发生颠簸,但这一切都增加了情感上的不确定性,而且在疯狂之中,存在着一个常数:他们注定的配对,无论多么悲惨,都是不可避免的。

通过对人类关系破裂的深入研究, 拥有 探索哲学和宗教,不可避免的偏执狂和无能为力的愤怒的观念。它是政治的,形而上的和主观的。这不是传统意义上的恐怖,而是电影’就像罗曼·波兰斯基(Roman Polanski)’s 排斥力,真正的恐怖不是在于视觉效果,而是在于退化思想的全部真实碎片以及自由与稳定的脆弱本质。

拥有徽标

导向器: 安德烈·乌瓦斯基(AndrzejŻuławski)
编剧: 弗雷德里克·图滕&
安德烈·乌瓦斯基(AndrzejŻuławski)
音乐: 安德烈·科钦斯基(AndrzejKorzyński)
摄影: 布鲁诺·纽滕
编辑: 玛丽·索菲·杜布斯&
苏珊(Suzanne Lang-Willar)

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