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恐惧和自我厌恶:发条橙和问题 Morality

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了解斯坦利·库布里克’有争议的电影改编


斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)是一位因对绝对控制毫不动摇的执着而著名的导演,经常被指控缺乏同情心。他的电影结构完美无瑕,几乎精疲力竭地关注细节,因此,他的视野可能冷淡无味,令人心烦意乱。在这方面,安东尼·伯吉斯’s 1962 novel 发条橙有关强奸,超暴力和政治改造的故事,是库布里克改编剧本的完美来源,但导演 ’激怒的倾向和对视觉叙事的偏爱比传统的更易使许多启发他的作者不满。

The 闪亮的发条橙 是原始作者的批评之源。库布里克著名地拒绝了斯蒂芬·金’建议参与前者,他的写作描述为‘weak’,导致金 法令 电影制片人 “思考太多,感觉太少。” 他还批评杰克·尼科尔森’的表现,暗示角色’由于Nicholson似乎从一开始就错位了,所以从未发生过从理智到理智的转变。 “他所做的只是变得疯狂,” 他会说。 “在这本书中,他是一个为自己的理智而挣扎并最终失去理智的人。对我来说,那是一场悲剧。电影中没有悲剧,因为没有真正的改变。”

同样,布尔吉斯也很不高兴,他不一定对库布里克个人感兴趣(尽管某些分歧只会进一步激怒他),但对他的小说’自己的误解能力,这种恐惧只会被原始资料加剧’的银幕改编,将不可避免地吸引到更广泛,可能更令人印象深刻的受众。在他最著名的作品中,伯吉斯会 哀叹 , “我们每个人都遭受使众所周知的臭名昭著的普遍愿望。我最出名的书,或仅因这本书而闻名的书,是我准备否认的一本小说:写于四分之一世纪以前,’esprit在三周之内就赚了钱,这成为了一部电影,它似乎美化了性与暴力。这部电影使书的读者很容易误解它的含义,这种误解会一直困扰着我,直到我死。由于这种曲解的危险,我不应该写这本书。”

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这是对公众对电影的愤怒的回应。 发条橙 最初被赋予X评分,直到Kubrick削减了30秒的明确性爱镜头,以获得R评分。它也受到了国家电影放映厅的谴责,随后在一系列被法院认定为模仿的暴力行为之后,应库布里克的要求,从英国电影院撤回,其中包括殴打和谋杀一名流浪汉。一个十几岁的男孩。伯吉斯’的小说,尽管在某些场合更为极端(与亚历克斯嬉戏的十几岁的女孩是10岁的女孩,并且在文学版本中用醉酒掺杂)比库布里克拥有更多的救赎结局。’令人震惊地回到胜利的放荡状态,许多人认为后者会以不健康的方式助长我们最黑暗的冲动。

弗兰克·亚历山大(Frank 亚历克斯ander):她被强奸了,你知道!我们在这所房子里遭到一帮恶毒的年轻流氓的袭击!您现在正坐在这个房间里!我被留下了无助的残废,但对她来说,痛苦实在太大了!医生说是肺炎。因为几个月后发生了!在流感流行期间!医生告诉我这是肺炎,但我知道那是什么!现代时代的受害者!

问题的结局是在库布里克(Kubrick)处于衰弱状态的基础上展开的结语,转而描绘了一个处于衰败状态的角色,提供了情感和道德上的解决。库布里克’作为社会政治寓言更合适的结尾,当然也与他自己的政治信念相吻合,这表明人的性格是天生的和不可逆转的,人为的法律力量无法驯服自然。这不是’是库伯里克(Kubrick)的故意遗漏,他与伯吉斯(Burgess)一样’小说中,他放弃了与拿破仑·波拿巴有关的项目,以使其适应屏幕。 “我对它的一切感到兴奋:情节,想法,人物,当然还有语言,” 他会 . “故事的功能当然在几个层面上发挥作用:政治,社会学,哲学以及什么’最重要的是在梦幻般的心理符号水平上。” 库布里克没有意识到的是,他所读的版本(1986年以前的美国版本)完全省略了结尾部分,尽管完成了剧本的友谊,并且几乎反映了他们的热情和信念,但直到完成剧本时,才引起他的注意,库布里克承认从未认真考虑过使用结语,从电影的角度来看,这肯定是正确的决定。

对于探索人类的电影来说,这种反应是很自然的 ’更原始的冲动。我绝不提倡暴力,性动机或其他方式的暴力,但善与恶是人为的观念,如果这不是人类所固有的条件,那么这两个词都不存在。对这些术语及其后果的理解是文明社会的关键。对于大多数人而言,性,暴力或其他形式的‘evil’是养育和环境而不是自然的产物,尽管作为库布里克’主角建议,有规则的例外,是那些无法驯服其原始本质的人。

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发条橙 is concerned with extremes, in terms of both behaviour 和 our acceptance of it. 亚历克斯 (Malcolm McDowell) is an opportunistic teenager who thrives on acts of “ultraviolence” 和一个 “一点点的老进”。作为帮派头目,他很冷酷,有才华,在他那昏昏欲睡的乐队的眼中令人敬畏的形象‘droogs’. The only glimmer of compassion shown 通过 亚历克斯 occurs early in the movie when he reprimands fellow 德罗格 Dim for interrupting a lady’贝多芬第四次合唱运动的即兴演绎’s Ninth Symphony, 欢乐颂但是,他对交响曲的热爱是基于它有能力使他对残酷的残酷感到高兴(这里通过一系列令人震惊的下意识的意象表达出来),而他对交响曲的辩护表现为暴力威胁。

电影 revels in images of sex 和 violence, but Kubrick alleviates affairs through presentation, adding an almost whimsical coating of gallows humour. This is punctuated 通过 our gang’的服装,基于McDowell’s suggestion of using a cricket uniforms, which Kubrick altered 通过 having his cast wear their jockstraps on the outside. 电影’开场混战(为避免对游民游击队的袭击做准备)是一个精心设计的伦普舞,在残旧的剧院舞台上像野蛮的芭蕾舞演员一样表演,一个与罗西尼并列’s 盗贼喜剧序曲;轻快,生气勃勃的构图,与强奸和暴力图像并列。和亚历克斯一样’对他的帮派的反应’暴力企图剧变,在河边以剧烈的慢动作拍摄,暴力产生了一种可笑的,几乎是杂耍般的气氛,使第一幕变得轻松’几乎不朽。

麦克道尔(McDowell),库布里克(Kubrick)在林赛·安德森(Lindsay Anderson)的出色表演后被聘用’s无政府主义的寄宿学校讽刺 如果 ,就像电影一样早熟’无法无天并最终受害‘clockwork orange’,是指人物的隐喻术语’s有条件的形式-一个在外部有机且在内部机器人化的人。这部电影通过一种激进的心理治疗形式着眼于暴力和国家操纵,旨在‘improve’通过强制性地改变患者的思想,信念,态度和行为,提出关于自由意志和观念的道德问题,从而进行心理健康’作为极权主义控制工具的能力。   

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发条橙麦克道尔’这位患有精神疾病的主角是此类疗法的理想人选。尽管可以考虑历史和环境对您的典型人物的影响‘droog’ in Kubrick’在反乌托邦的世界里,亚历克斯似乎是受更原始的东西驱动的,几乎完全是出于肉欲的欲望,这是电影中的东西’s lavish subliminal images ferociously affirm. The other 德罗格s, as dim as they are, sense this, which is why he has so far risen to the top unchallenged. There’亚历克斯没有悲伤,怜悯或同情心,只是贪婪的食欲没有任何限制。他’像一个男孩一样兴高采烈,毫不掩饰地向着他的下一个暴行高兴地跳着。像任何成功的社交病患者一样,他也很聪明,也很迷人,表现出几乎可爱的流氓行为,直到那些肆意堕落的极端行为完全暴露出其他东西的那一刻。

亚历克斯: There was me, that is 亚历克斯, 和 my three 德罗格s, that is Pete, Georgie, 和 Dim, 和 we sat in the Korova Milkbar trying to make up our rassoodocks what to do with the evening. The Korova milkbar sold milk-plus, milk plus vellocet or synthemesc or drencrom, which is what we were drinking. This would sharpen you up 和 make you ready for a bit of the old ultra-violence.

正如库布里克本人那样 说明 在与影评人菲利普·斯特里克(Philip Strick)和佩内洛普·休斯顿(Penelope Houston)的讨论中, “[Alex] makes no attempt to deceive himself or the audience as to his total corruption or wickedness. He is the very personification of 邪恶. On the other hand, he has winning qualities: his total candour, his wit, his intelligence 和 his energy; these are attractive qualities 和 ones, I might add, which he shares with Richard III”.

电影’对话对亚历克斯至关重要’独特的魅力吸引着观众,他的翻转和暗淡有趣的狂欢感使影片呈现出引人入胜的蓬勃发展,考虑到深深而令人不安的无底片内容。 Nadsat,故事的名字’一种特殊的方言,是受Burgess启发的of语形式’1960年代初去列宁格勒旅行时,这座城市让曼彻斯特作家曼彻斯特时代的曼彻斯特想起了他的青年时期,但纳萨特(Nadsat)是各种语言和方言的拼凑而成,几乎是音乐上的刺耳音,包括罗曼语,考尼(Cockney)语,莎士比亚英语,武装部队语,而伯吉斯熟悉的马来语都融合在一起,创造出一种既口齿又精致,受过教育且不识字的方言。库布里克充分利用Nadsat,这对电影至关重要’的力量和不安的磁力。

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直到亚历克斯因谋杀一名妇女而被判处14年监禁后,库布里克才在人类身上扩展’与暴力控制的关系。此处显示了他们的影响程度,这一影响不仅限于漫游青年团伙。亚历克斯居住的监狱具有肛门优越感。从压迫性的狱警到常驻牧师的令人生畏的布道,到处都有刺鼻的自我厌恶感,所有这些都带有地上或其他方面的暴力和报应的威胁。访问部长,研究机构’囚徒的喧嚣中,表现出明显缺乏同情心,因为他在寻找完美的豚鼠参加彻底的新治疗-政府控制的最后一个沟渠,驳回了人’的改革能力。这些字符中的一些几乎是Python风格的-粗俗的漫画,突显了整个人类潜在的变态。

亚历克斯立即装饰了模范囚犯的幌子-一种旨在促使其释放的诡计。实际上,背诵圣经的经文为暴力幻想和性冲动提供了出路。公元前亚历克斯亚历克斯(Alex BC)在耶稣逼迫被钉在十字架上时折磨他的照片无可厚非地被剥削,这也是我们被压迫的主角的来源’的救赎。具有讽刺意味的是,在所有永恒诅咒的背后,整部电影中最善解人意的人物是监狱’见政府的牧师’s new treatment not as a 治愈, but as a form of mind control that prohibits man’变革的能力-对统治统治的精明评论,似乎统治而不是理解。

那‘cure’以一种令人讨厌的激进疗法形式出现 Ludovico技术,由库布里克(Kubrick)提出,带有一种邪恶的喜剧感。所涉及的场景(在所有电影院中最令人震惊和标志性的场景)一下子显得异常幽默和令人发指,这是用来强制维护亚历克斯的设备’即使对隔离空间或人身侵入的偏远厌恶者,也应注意。用无情的机械方式润湿他的眼球,触动了神经。这些场面证明了库布里克’在理解和呈现我们最严重的恐惧时要注意细节。它’麦克道尔并不奇怪’拍摄时严重刮伤了角膜,使他暂时失明。当您注册与Kubrick合作时,似乎遭受了身体和情感上的折磨几乎是先决条件。

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亚历克斯开始表达同情不是基于内在的善,而是基于对政府的天真的信任’易受骗。强奸和暴力的影像直接映入他不眨眼的眼睛,这是每天一场疾病马拉松,伴随着非常熟悉和不幸的分数。贯穿整个音乐的使用是非同寻常的。这是机智,讽刺,有时甚至是彻头彻尾的内脏。库布里克’对Burgess的赞赏和忠诚’小说流经各个方面,像喷涌的动脉在雪白的画布上爆炸。

It’有趣的是,战争的形象在整个亚历克斯都盛行’的翻新。国家不是道德行为者,它们是权力系统,人们常常期望年轻人不加选择地杀人,不是以民主的名义,正如我们所相信的那样,而是以控制和经济利益为名。那些杀手被誉为英雄,但一旦不再使用,他们便成为杀手,库布里克将在1985年探索’的军事起诉书 全金属外壳。正是这种伪善渗透了 发条橙。看来,我们的反复无常能力与我们的暴力能力一样内在。

部长:帕德里,有妙处!我们不关心动机和更高的道德规范。我们只关心减少犯罪和减轻我们监狱中的可怕拥堵。他将是您真正的基督徒,随时准备把另一只脸颊转过,准备钉死在十字架上而不是钉在十字架上,一想到杀死苍蝇就会心生病。开垦!在上帝的天使面前喜悦!关键是它有效。

中的字符 发条橙 陷入虚伪,反映了库布里克’的建议是,政治范围的左右之间几乎没有区别, “安东尼·夏普(Anthony Sharp)扮演的部长显然是右派人士。作家帕特里克·马吉(Patrick Magee)是左派的疯子……他们只是在教条上有所不同。它们的手段和目的很难区分。”

我们到底应该为谁扎根?在整部电影中,几乎没有一个角色值得我们同情。暂时修复过的亚历克斯(Alex)是,但这些同情是基于最终幻想的情感。法律是冷酷无情的,政府官员只关注与个人进步有关的黄鼠狼。甚至亚历克斯’死者的受害者表现为冷酷,尖锐的母狗,并带有恶意的连环画。亚历克斯治愈后,他在社会上或家中都没有地方。他曾经受到伤害的流浪者像一堆恶性的鬣狗一样流落在他身上,而他以前的沼泽人,如今在伪善的终极象征中被法律的徽章所隔离,在他一生的一英寸之内击败了他。在库布里克’在想象中的社会中,正派是软弱,尊严是嘲笑的根源,而道德甚至是傻子,即使它根本存在。这让我想起了著名的伯特兰·罗素(Bertrand Russell)的名言, “生命不过是成为罪犯而不是受害者的竞争。”

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亚历克斯’s ‘redemption’ comes in the form of an unfortunate (fortunate?) meeting with past victim Mr. 亚历克斯ander, now a widower 和 wheelchair-bound. 亚历克斯ander is a liberal writer beset on bringing down the criminal justice system 和 the government that controls it, but one note of 在雨中唱歌 从我们的主角那儿变成了毁坏妻子的轻浮的配乐,这正是激发他与生俱来的虐待狂意识的全部所需,那是一种使他生气的泡沫转变。“put away”不是因为他对待傲慢自大的海报男孩亚历克斯(Alex)对待政府形象的清洗,而是因为他企图反对政府及其所代表的一切。亚历克斯取得了胜利,但他的胜利陷入了虚伪和欺骗之中。

最终,库布里克’极端的视力不如它牵强’戏剧性的兴旺经常暗示,这大概就是为什么它触及到了如此原始的神经。也许冷酷无情。相当抽象和讽刺?绝对!但是,它失去了华丽的装饰,很接近家用。基于文明的强制性观念和媒体对民主的印象(至少在西方世界中如此),人类据说已经突飞猛进,作为一个社会,我们在平等和普遍性方面取得了长足的进步有同情心,但我们的天性已被驯服而不是改变,而那些驯服人类的统治者则以残酷无情和虚伪的程度行事,远远超过了伯吉斯和库布里克的虚构愿景。闭路电视,全球定位系统(GPS)和其他使我们受到高度监视的现代幻想,并不表示一个真正的开明物种。它们以最原始的形式指示人类,无论其被压抑或隐藏得很好。

发条橙徽标

导向器: 斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)
编剧: 斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)
音乐: 温迪·卡洛斯
摄影: 约翰·奥尔科特
编辑: 比尔·巴特勒

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