您’re So Cool, Brewster: 惊魂夜 和 the Death of the Slasher

惊魂夜 poster

VHS Revival扎根汤姆·霍兰(Tom Holland)’slasher子类型的恶魔解毒剂


最好的故事通常是最简单的。它们似乎流动,通常是字符驱动的。“我开始讨论一下,如果 恐怖 电影迷以为吸血鬼住在他的隔壁,” director 汤姆·霍兰德 told 电视商店在线 当被问及他的吸血鬼喜剧片 惊魂夜。霍兰德只花了三周的时间就编写了剧本,他承认整个过程都在笑。 “There’在基本概念上本质上很幽默,” 他说,这是一项难以反驳的宣言。

惊魂夜 可能没有漫画书的吸引力 失落的男孩,但作为流派电影,它的定义要更为巧妙,从整个十年(如果不是最令人难忘的海报之一)开始,’它只是美丽吗?)。唐’别误会我,我也是乔尔·舒马赫(Joel Schumacher)的粉丝’是一种色彩鲜艳的文化现象,但对我而言,它在恐怖和喜剧之间却有着独特的界线,但从未真正引人注目。那’不一定是坏事,但我喜欢 失落的男孩 更像是一种流行文化体验,让人回味起那种定义了一代人时代的长发,霓虹灯的怀旧之情。当它感到恐惧时,尤其是当基弗·萨瑟兰(Kiefer Sutherland)出现在屏幕上时,它令人毛骨悚然的,新潮的幻想使人们非常高兴。

失落的男孩

这是剃刀齿子类型的新领域,只要存在电影院,它就存在了’不要停在那里。整个吸血鬼类型在1980年代经历了最重大的改头换面,饥饿),浪漫主义(近乎黑暗),甚至为Tobe Hooper闯入太空’的野生纸浆新颖改编 生命力,它以只有臭名昭著的Cannon Group才能进行的方式对子类型进行了主题升级。 惊魂夜 (1985)和 失落的男孩 (1987)在某种意义上是相似的,因为他们都与偶然发现吸血鬼存在的青少年打交道。两者都具有郊区环境,并且都具有狼群的特征’S服装的反对者,他们以20世纪的生活为幌子进行狩猎。这些都是后现代世界的吸血鬼,它们复兴了过时的流派,显然还有很多东西可以给。

虽然 惊魂夜失落的男孩 具有某些相似之处,它们最终是与众不同的电影。在模糊的哥特式时尚中, 失落的男孩 大多与过去的流派传统相距甚远(尽管 惊魂夜 在此之前,它确实很有趣,可以确定哪些传说中的吸血鬼驱蚊剂起作用,哪些不起作用’t). 惊魂夜 付出更多的直接敬意,深情地吸取了吸血鬼的经典概念,以及黄金时代的代名词。成功的关键是罗迪·麦克道尔(Roddy McDowell)扮演的戏剧性火腿,他的名字杀死了屏幕鞋面,如今他在深夜恐怖节目中向越来越少的观众展示他的电影‘Fright Night’。彼得·文森特不仅分享了两个恐怖的名字’他是Vincent Price和Peter Cushing中最著名的演员,他将他们的表演模仿到夸张的T恤上,他的独特风格在1980年代中期就死了,就像一辆装满沙漠的拖车中的尘土飞扬的木乃伊。

彼得·文森特

最初,这个角色是为普莱斯本人准备的,但是麦克道尔不愿简单地模仿过去的传奇人物,这就是为什么他决定将文森特描绘成一个可怕的演员。这个决定是角色的关键’他是一个破旧的电话,在大量虚无的砍刀使他过时的情况下,被迫进入道德过渡。当文森特第一次遇到他未来的吸血鬼伙伴时,他刚刚收到了靴子,将他的不幸归咎于80年代孩子们的愤世嫉俗的品味,他们宁愿看到戴着曲棍球面具的疯子缠着醉酒的少年而不是带到桌上的东西。具有讽刺意味的是,他没有实践他的讲道。文森特不仅不相信吸血鬼,而且他是一个缺乏道德的自我增强的胆小鬼,为从未被要求的亲笔签名而叹息,并毫不客气地接受了一对破碎的少年们的500美元,他们试图诱使布鲁斯特接受吸血鬼的帮助。不存在。

彼得·文森特– 我刚刚被解雇,是因为没人愿意再见到吸血鬼杀手,或者是吸血鬼。显然,他们想看到的是痴呆的疯子,他们戴着滑雪面具跑来跑去,砍死年轻的处女。

问题是,它们确实存在。它们不仅存在,而且以克里斯·萨兰登的形式住在查理的隔壁’露齿的郊区居民,杰里·丹德里奇(Jerry Dandridge);一个神秘的,夜幕降临的人,就像被肢解的尸体在整个城镇中突然冒出来一样。最初,萨兰登不是’热衷于出现在恐怖电影中,谁能责怪他?在1980年代中期,大量的二流急流冲入剧院,堵塞了出租货架,足以劝阻任何自尊的演员。在20世纪后半叶,这个行业受到的管制很少,这是一个错误的举动,’再见好莱坞。勉强读完荷兰书’s “amazing”电影剧本中,需求很高的演员可能会改变主意,我们应该为自己的所作所为感到幸运。萨兰登(Sarandon)是丹德里奇(Dandridge)的一次启示,他令人难以抗拒地冲动而极富讽刺意味,并通过摄影师Jan Kiesser缠着受害者’万能的高角度镜头,一次出现在各处,就像笼罩着小镇的烟雾一样难以捉摸’的小巷,同样令人信服。

在柔和的外表之下,丹德里奇(Dandridge)也极度残酷,在改造前后都削减了一个可怕的身材, 捉鬼敢死队 特殊效果大师Richard Edlund提供了一些他最好的作品,创造了一系列真正令人毛骨悚然并且完全自知的变换。萨兰登大部分时间也被保留下来,拒绝以较小的手掌压倒程序。这是一部影片的关键,在该影片中,对手始终处于隐蔽状态,而丹德里奇(Dandridge)并不是要大量展示野蛮人的影片。取而代之的是,他的邪恶是随随便便的,他的盛宴不费吹灰之力,并且从 终结者‘s布拉德·菲德尔(Brad Fiedel)非常精致地概括了他带有肉体味的现代人。电影的夜总会舞’萨洛登(Sarandon)的爱情爱好表现出他最夸张的举止,对电影的温柔却又压抑的招募’令人讨厌的独行侠Evil Ed,让年轻人走出阴影进入黑暗。

就像文森特一样,使杰里成为如此与众不同的人物是他发现自己的时代,以及拥抱时散布的自鸣得意的伤亡。丹德里奇(C.人们不仅不相信他们,他们也不再是社会的一部分’的意识,以及他80年代的化身,随心所欲地招致了许多受害者,他坚信持刀的心理医生是当今的犯罪嫌疑人。当文森特给丹德里奇喝点假的圣水时,我们多余的鞋面洋溢着愉悦的味道,在亲吻艾米后悲痛地打liquid着液体。’并表现出他最好的Vincent Price印象。毕竟’吸血鬼应该做什么。

惊魂夜 Amy

麦克道沃尔和萨兰登证明了这部电影’的关键角色,但从上到下, 威廉·拉格斯代尔’她是饱受苦难的爱人艾米(Amanda Bearse)的脸色苍白的主角,她从高中的粗ump到闷热的吸血鬼的转变真是惊人。 年轻的斯蒂芬·杰弗里斯(Stephen Geoffreys)扮演上述邪恶人物,表现出典型的神秘色彩,最终成为了成为丹德里奇(Dandridge)的平台,以辜负他不幸的绰号’一个卑鄙而邪恶的邪恶奴才,而乔纳森·斯塔克(Jonathan Stark)则冒着超然的不人道气,散发着不人道的味道,如丹德里奇(Dandridge)’值得信赖的助手Billy Cole。多萝西·菲尔丁(Dorothy Fielding)还是布鲁斯特(Brewster)的凶手’的失恋母亲,用一只手接待她的邻居,挥舞着儿子’彼此之间几乎没有注册狂欢。对于一个十几岁的男孩,那里’没有什么比被父母公开赞助更糟糕的了,尤其是当父母在那里’是一个吸血的怪物,他的牙齿在她的肩膀上咧着嘴笑。

杰瑞·丹德里奇[亲吻艾米后’s hand 和 saying ‘charmed’] Isn’查理,吸血鬼应该做什么?

由于难以抗拒的挫折感,光滑且经过社会调整的Dandridge几乎所有人都相信Charlie’有点疯狂,但是当文森特(Vincent)没有为这个假想的夜晚生物找到任何反射后掉下了梳妆镜时,丹德里奇(Dandridge)变热了,此举因艾米(Amy)与他多年前认识的女人有着惊人的相似而加速了这一步,并且他很快开始着手奴役。最初,并不是那么恐惧的吸血鬼杀手通过逃离现场来表现出他的本色,但是当新近变身的恶魔被派去处置他时,文森特别无选择,只能求助于他拥有的角色的知识和本能。刻画很久,回到杰里’他的吸血鬼道具死尸居所,在那里他很快意识到,要使艾米摆脱丹德里奇,就必须有真正的信仰’s hypnotic grip.

惊魂夜 Peter 和 Charlie

正是这种讽刺意味使我们坚定地支持了文森特。我们可以嘲笑他的夸夸其谈。我们可以惊叹他的怯co和虚假的性格,但在这之下,我们知道这是一个面对空前困难的好人,而作为观众,我们只喜欢弱者,尤其是那些身体没有英雄的人。这不是’卢克·天行者和达斯·维达。这是一场虚假的欺诈,面临着完全的真正威胁:善意的诺斯费拉图(Nosferatu),他更喜欢郊区的舒适和便利,而不是遥远的城堡。这个怪物并不居住在神话般的土地上,他在Vincent上是对的’是我们的家门口,而我们饱受摧残的演员是唯一有资格纠正这一点的人。确实是一个可怕的想法。

惊魂夜 取得了至关重要的经济成功,一年后在租赁市场也将取得同样的成绩。它’毫不奇怪。汤姆·霍兰德(Tom Holland)一直是巨大机智和智慧的作家/导演,因为诸如此类的电影被严重低估了 精神病II 和特许经营的怪物 儿童’s Play 将证明。他了解是什么使观众兴奋,并具有与期望玩耍有关的特殊才能,以及 惊魂夜 怀着典型的胸怀,踏入80年代美国郊区的意识。即便是 失落的男孩基本上是在同一个前提下玩游戏,用邻居代替兄弟,却没有在如此基本的水平上与听众建立联系,过度依赖风格往往会代替人物形象。作为一种让人怀旧的流行文化载体,它的工作效率更高,因此票房成绩显着提高,但在许多方面它的融洽关系是肤浅的,而更多地关注时尚和音乐。和流行的MTV美学, 惊魂夜 依靠传统来打破传统。它吸引了我们对流派的热爱,因此反讽很自然,这使我们的知识对于电影至关重要’s power.

对于以字幕杀手和无意识的兄弟房屋屠杀为主导的体裁,这是一个令人耳目一新的离开。二十年 ’当里根时,自由的爱和自我发现逐渐崩溃’s America回归家庭价值观和臭名昭著的毒品战争而​​袖手旁观,一代衣衫generation的演员将付出虚构的代价。 惊魂夜 这是对这种犬儒主义的冒犯,回到了一个恐怖的噩梦,而不是现实生活中的暴行等待发生的时代,这种作法吸引了那些不喜欢这种幻想的一代人。最终,它再次使恐怖变得有趣。

尽管喜欢的占主导地位 弗雷德·克鲁格杰森·沃希(Jas​​on Voorhees),1980年代制作了一些独特且广受欢迎的吸血鬼电影,这些电影将成为整个流派中最令人难忘的电影。 失落的男孩 一定会证明这部影片是该邪教的最爱,而未来的奥斯卡奖得主凯思琳·比格洛(Kathryn Bigelow)则以令人沮丧的新西部片将自己独特的旋律带入了这一类型 近乎黑暗。在这三个中, 惊魂夜 也许是最不值得称赞的,对于我的一生,我可以’想不到为什么。它可能没有舒马赫的明星力量’装满臭小子的盛宴,或时尚和情感贫瘠的开创性特质 近乎黑暗,但作为体裁作品,它几乎是完美的作品,并且是近十年来最令人满意的低调点心。

惊魂夜 日志记录o

导向器: 汤姆·霍兰德
编剧: 汤姆·霍兰德
音乐: 布拉德·菲德尔(Brad Fiedel)
摄影: 扬·凯瑟(Jan Kiesser)
编辑: 肯特·贝达

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