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菜沾满血:拉 Cérémonie

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分析克劳德·夏布洛尔’对孤立,动机和情况的清醒研究


完全预期与显而易见之间是有区别的。阅读这些文字,边距似乎很小,但是如果显示正确,则差异可能会非常明显。大多数涉及谋杀的电影都是关于动机,曲折和令人震惊的启示。通常,我们会从主人公的错综复杂中了解凶手的身份,并沉浸在主角努力将他们绳之以法的复杂性上。其他时候我们’重新捕捞红鲱鱼,总是第二次猜测事件,并寻求超越电影制片人。它’都是乐趣的一部分。

在克劳德·沙布罗尔’沉思的犯罪剧 La 塞雷莫尼,没有谋杀的真正动机,而且毫无乐趣可言。他们不是在刻画甚至讨论他们打算采取的行动,而是只是陷入其中,他们的暴行更多是基于两个同样退出社会的成员之间的默契。中的字符 La 塞雷莫尼 在很大程度上太不讨人喜欢了,但即使怀疑过去的不端行为在电影中蔓延,它们也永远不会给你以应有的报应’法国荒凉的乡村环境,犹如刻在石头上的冬天。实际上,谋杀往往是突然而出人意料的,对于那些从外面看的人来说是莫名其妙的,尽管对电影有明显的侵略性’作为受害者,您永远不会真正让自己考虑回报的清醒性质。你知道会发生坏事,但是你’完全不准备执行死刑。

La 塞雷莫尼 1

这部电影的开头是在一家城市咖啡馆的一次临时工作面试。准主角索菲(Sandrine Bonnaire)紧绷而充分地准备着,几乎不屑于她富有的雇主凯瑟琳·莱里夫里(杰奎琳·比塞特(Jacqueline Bisset)),她曾经是模特和艺术品经纪人,尽管随性的傲慢和根深蒂固的权利感通常令人愉悦。索菲不屈不挠,直言不讳,以一种不带感情的实用主义来处理局势,凯瑟琳对此印象深刻。她一直在寻找女佣并欣赏她的专业水平。她想要一个尽职尽责的人,最终将自己投身到阴影中。

索菲·拉邦(Sophie la bonne):[在梅琳达(Melinda)发现索菲(Sophie)’的文盲,想提供帮助]如果您对任何人说一句话,我’ll tell your dad you’再怀孕。如果你说话,我’ll tell. I’我不是母狗,而是。没关系

几乎立即,在伊莎贝拉·于佩特(Isabelle Huppert)的角色中增加了第三个看似无害的角色’珍妮·拉波斯蒂耶(s Jeanne lapostière);一个表面活泼,脚踏实地的村民,他们骑车回城,立即被乘客座位上的陌生面孔吸引住了。休伯特(Huppert)在她的家乡法国成为代理皇室成员,大多回避主流电影的挑战,甚至挑战更多电影。 1995 她是一个非常大的天才,给了我们一个阴暗的半色调人物,她拒绝透露自己。这是一场精湛的表演,对她的性格提出了许多疑问’的真实本性以及是否有待发现。首先,珍妮(Jeanne)充满生气和古怪的灵魂,但是当她离开后,凯瑟琳(Catherine)透露她的丈夫讨厌这个女人,而索菲(Sophie)几乎没有反应,尽管您会感觉到两个人将会看到更多其他。

Isabelle Huppert La 塞雷莫尼

苏菲的原因’奇怪的超脱感很快就变得清晰起来;这个女人是文盲,在中期’90年代是西方世界的公民。这个启示暗示着要退出生活,但也有欺骗的能力,我们很快意识到她计划不惜一切代价保守秘密。在索菲(Sophie),由于忙于做家务(她承认自己很喜欢做这项运动),她明显缺乏常规教育,她在阁楼房间内的手提电视旁边空白地掉下来,她显然不为所动。实际上,她对自己的安排常常不为所动,几乎没有什么怨恨,就像十几岁的被强加的流放者一样。出于显而易见的原因,她是奇怪的反社会和八卦饥渴的珍妮的完美盟友,珍妮跳过了古怪的村民和炽烈的威胁之间的模糊界限。博内尔’索菲(Sophie)尽职尽责,但坚定不移,像铁一样实用,就像灼烧一样。正是这些相似之处以及其他相似之处,使他们建立了激烈而不可撤销的团结友谊。

在大多数情况下,村庄的生活似乎是无害的。 Chabrol’令人生厌的边界恶毒镜头不断地引起我们的怀疑,尽管我们本来就是可疑的,但有时很难理解。表面上,珍妮 ’对富裕的Lelievre家族的怨恨似乎源于阶级嫉妒之类的简单事物,这种观念直插她的手,但她对族长George尤为cor怒,乔治似乎打算揭开珍妮长期以来埋葬的东西。 珍妮(Jeanne)担任邮政职员的职务监视家庭’事务,她确信他们将永远无法证明这一事实。在索菲(Sophie)中,她看到了他们日常生活的一扇窗,而她开始与朋友成为朋友的新人成为了她与一个如此决心要打乱的特权家庭之间持续不断的争执的理想典当。在一起的时候,两个女人的行为就像十几岁的少年,犯下了无政府状态的小动作,并把自己与社区隔离开来,但从某种程度上来说,这似乎是一种考验,仿佛珍妮正在探寻苏菲要走多远。

就像教室边缘的女学生一样,两者形成了纽带,似乎使他们与社区的其他人隔离。彼此依赖 ’他们的陪伴是他们的关系以肉欲为准,但加强这种联系的不言而喻的元素暗示着两个更适合孤立的人。两者都有模糊的和潜在的险恶历史,它们在某种程度上被扫地出门,它们过去的往事以轻率的挑战互相挑战,这无不令人不安。在这两种情况下,都发生了事件,引起了怀疑,但很难提供证据,这将是电影中定义事件的一个因素’s end.

Sandrine Bonnaire La 塞雷莫尼

从行为本身及其受害者的本质来看,珍妮揭示她以前的差异的方式是模糊而明确的,而且她似乎对行为的严重性产生了幻想,对整个折磨无视,仿佛勒利耶夫人之类的人正在阴谋反对她。除了与索菲的会面外,珍妮从对她似乎不公平的生活中脱离出来,繁荣的勒里夫雷斯成为对立的焦点。不是他们的财富和乡村地位,而是家庭’的安全感和满足感似乎使她感到恼火。她向孩子们表达了不满,这也许是她暗淡的过去最大的暗示,当最终获得确认的机会时,这两个人是残酷,坚定不移,完全re悔的。它’好像整个痛苦的磨难自然地发生在他们身上。

尽管这部电影很震撼,但这一切’低调的身材和平常的气息,总有一种丑陋的迹象正在隐约出现:孤立的环境,微妙的欺骗和安静的挫败感,所有这些都与可能存在或不存在的不法行为的持续阴影联系在一起发生,可能存在或可能不存在的邪恶。感谢Chabrol’我们始终无法确定自己的克制意识,但尚未落实的行为最终将使我们深思。您可能会怀疑他们执行此类行为的能力,可能不确定过去的差异的确切细节,但是最终,毒云将污染您的想象力,所有疑虑都会消失。

珍妮·拉波斯蒂埃:他们’太可悲了。他们知道什么?他们’拥有全部。他们最大的担心是买什么颜色的车。还是哪个堂兄偷了一半遗产。一世’d对他们拥有的十分之一感到满意。一世’拥有我想要的生活,而不仅仅是相反。

查布罗尔被贴上了法国的阿尔弗雷德·希区柯克的标签,无论是在电影上还是从个人角度,都可以做很多比较。两位都是天主教徒,他们都预料到他们的工作将成长。如电影 心理 ,希区集中精力于禁忌性行为和隐藏的变态。夏布洛尔(Chabrol)早就对教会背弃了,这在电影中反映 La 塞雷莫尼,该拒绝提供道德信息,使我们似乎只是基于动机和情况而发生的事件。同样,Chabrolian的电影摄制风格采用了希区柯克式的谋杀和悬念元素,但始终避免将其全部置于神秘元素上。

La 塞雷莫尼 2

La 塞雷莫尼 改编自露丝·伦德尔(Ruth Rendell)的小说 石头审判 这是与作者见面的少数改编作品之一’s approval. It’很容易明白为什么。 Chabrol有一些文学作品’不情愿的眼光。与其沉迷于我们期望进入一部关于谋杀的电影的电影幻想,不如说它涉及人物和情况以及谋杀如何自然发生的原因。日常的不满会导致多么简单的行为,这种行为不仅适用于Lelievre成人,而且适用于他们完全不配的孩子,以及肇事者完全意识到的未出生婴儿。最终,两人彼此之间表现出最差的感觉,好像他们的纽带充当了本来可以保持休眠状态的验证。

这不是’这本身就是一种预谋的行为,但是一旦不可避免的关头到来,就会有一个清晰的,几乎是潜意识的事件逻辑,而当致命的命运最终发生时,它却是坚定而坚定的残酷残酷。对许多人来说,生活是一种孤独和无聊的经历,而所需要的一切仅仅是促使他们超越文明领域的触发器。一旦越过界限,有些人就无法兑现自己的承诺,但是,正如此处突出显示的那样,有些人对它完全感到满意,以至于他们对再次经历它没有犹豫。天才 La 塞雷莫尼 就是它的事件是很自然地发生的,我们的主要玩家的奇怪性质几乎没有落入共同体面的领域,然后才大胆地跳入深深的骇人听闻的世界。

导向器: 克劳德·查布罗尔
编剧: 克劳德·查布罗尔&
卡罗琳·埃利切夫(Caroline Eliacheff)
音乐: 马修·夏布洛
摄影: 伯纳德·齐泽曼
编辑: 露易丝(Louisette Hautecoeur)

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