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永不再眠:榆树街和黎明 Krueger

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Awakening Wes 懦夫’一生一次的创造


从此刻查尔斯·伯恩斯坦’沸腾的合成器沉到你的肚子上,你知道你 ’享受一些特别的东西。我们在屏幕上看到的内容有所不同。它潮湿而又gr脚,充满了明显的恐惧感。我们听到的是沉重的呼吸声,比您的标准秸秆砍砍机更令人反感。我们没有跟随一些看不见的POV出现,而是走进了一个年轻女孩的鞋子,像她一样徘徊,随着ckle子的生长,陷入了一个boiler琐的锅炉房的肠子里,随着阴影的滋生笼罩着我们的想象空间。这种音乐,现在已经变成了摇篮曲,它像生锈的爪子一样在您的神经系统中爬行。一眼没惊恐’作为最具代表性的怪物,一颗巨大的星星诞生了。

一年是 1984, and the 砍刀 亚流派变得平淡无奇,每个懒散的模仿者杀手都通过这些动作来掠夺,因为成批的青少年饲料屈服于制片人对悬念的渴望。甚至是顽强不屈的杰森·沃希斯(Jason Voorhees),多年来一直是一代人的性爱和夏令营的海报男孩,他也将挂断大砍刀,因为至少在那个时候,他被提升为 最后一章,这是对审查员的终结,这种审查是在释放审查员断头台时由父母和批评家谴责的那种无意识的屠杀。主流 恐怖 has long-since abandoned its sense of invention, 和 it is perhaps because of this that Wes 懦夫’s A 恶梦 on Elm 街 is passed from studio-to-studio without so much as a bite. New Line Cinema are a struggling company stumbling from one production to the next, but producer Robert Shaye decides to take a punt on 懦夫’独特的概念会给整个公司带来风险。他首先看到了一些特别的东西。

Flash-forward a decade 和 懦夫 is attempting to salvage hi一生一次的创造 with meta-infused 尖叫声 蓝图 Wes 懦夫’s New 恶梦。相反,New Line Cinema自身的表现相当不错,因为它获得了一系列不断变化的愤世嫉俗的续集的回报 克鲁格 成为商业巨星和威胁特许经营的自嘲。这些年来,当我们想到克鲁格时,很难回想起罗伯特·恩格隆德有多恐怖’最初是面对油条的怪物,但我们应该记住,因为尽管有一些续集,但原始的打ic A 恶梦 on Elm 街 是有史以来最出色的恐怖电影之一。期。它可以’不能与 驱魔人 要么 闪耀 -截然不同的电影需要极少的解释力-但它的作用比其他任何事情都要好。它正处于其概念领域的顶端。

Nancy: [speaking to 格伦] Whatever you do… don’t fall asleep.

在克鲁格走进迷迷糊糊的漫画世界之前,他是从一块完全不同的布上切下来的。演员罗伯特·恩格隆德(Robert Englund)充满了虐待狂的品味,因为梦dream以求的儿童杀手被超凡脱俗的复仇所困扰,他的枪手姿态和异常的傻笑加剧了另一种恐怖的烙印。他没有’如此多的追求,就像他确实在圈子里跳舞一样,以过分饱含刀法的世界中从未见过的方式与他的受害者玩弄。他不是’猛烈或身体上的威吓。他也不是那种会一拳打死把你丢掉的谋杀手。对他而言,前戏令人振奋。他的邪恶无济于事。

作为字幕角色,弗雷迪(Freddy)在所有商业包装盒上打勾。他的脸庞极度容光焕发-最初是由化妆师David Miller构思的,当时他在为James Cameron工作时玩披萨’s 外星人 — 这是大多数恐怖电影只能梦dream以求或梦night以求的创意。它’认为Miller看过,真是太神奇了 A 恶梦 on Elm 街 作为一项较少的工作,需要更少的关注。克鲁格的创立’s costume is also an interesting story that again happened quite 要么 ganically. His tatty fedora 和 filthy striped jumper were inspired 通过 a 克鲁格-esque vagrant spied from 懦夫’在俄亥俄州克利夫兰长大的孩子的公寓窗户。与作者汤姆米·赫特森(Thommy Hutson)的自传 Never Sleep Again: The Elm 街 Legacy, 懦夫 would recall, “这是一个穿着大衣和戴着软呢帽的男人。他不知何故感觉到有人在看着,他抬头望向我的眼睛。关于那个男人,令我印象最深的是他的脸上有很多恶意。他对孩子的恐惧是多么令人愉悦的幽默感。”

A 恶梦 On Elm 街 克鲁格

弗雷迪 would also need a weapon to set him apart from the plethora of 迈克尔·迈尔斯 clones slashing the genre into extinction. His weapon of choice was fashioned from a set of stainless steel knives that were attached to his fingers using a custom-made glove, an idea that came to 懦夫 as he searched for “人类最早可能会害怕的武器。” 这是克鲁格的亲密关系’剃须刀刺骨的眼神让他如此打扰。当他使用武器穿透受害者的肉时,它成为角色的阳具延伸’这种几乎是肉欲的邪恶-对儿童杀手来说是一个令人深感不安的想法-杀死前戏之后的射精行为。作为人物的象征’的反常性,弗雷迪’s手套很容易成为该类型最具标志性的东西。他的同龄人对青少年的屠杀似乎不太喜欢,但通常是基于对性的厌恶。克鲁格是完全不同的动物。性是他的核心动机。从字面上看,他都是一个怪物。

对于所有这些获胜者来说,穿着服装的男人是使弗雷迪成为自己独特角色的最宝贵资产。喜欢的 杰森 迈克尔·迈尔斯 已被多次重铸,但尝试将Englund与Krueger分离会带来危险。 New Line Cinema尝试了很多 1985 when the actor demanded what was considered too much money for starring in the sequel. With a whole new crew embracing the project in the absence of 懦夫, it is easy to understand their logic. For the reasons already mentioned, the 克鲁格 character was unique enough in its own right. I mean, how much of a difference could a faceless actor make? The answer was a lot, something 弗雷迪’s 复仇 导演Jack Sholder很快就会意识到自己曾尝试过替代产品,’t last long. It didn’无论New Line不得不承认自己在这个由自我推动的行业中做出的决定,都要屈服并屈服,Englund很快就回来支持他的工作,这证明了他对他们刚刚起步的特许经营来说是多么有价值。新线电影院曾经被戏称为‘弗雷迪建的房子’. If that is indeed the case, then Englund was the foreman to 懦夫’s architect.

懦夫’改变游戏规则的概念造就了恐怖电影的绝妙片段,您想知道没有人早些时候想到它。像许多行业一样’最独特的创作灵感,事后看来如此明显。克鲁格(Krueger)是真实生活中的怪物,被报复的榆树街居民焚烧致死,现在又回到了他们的孩子可以追踪的地方’保护他们:他们的梦想。幽闭恐惧症和孤独感使恐怖壮成长,您可以’变得比您的梦想更孤立,这是一个虚构的领域,在很大程度上超出了我们的控制范围,而且往往无法逃避。没有什么比一个人更私人或更私人了’的梦想,而这些梦想的本质是由无所不能的邪恶决定的,那就是要把你嫩化为屠杀,因此没有更大的侵犯。它’您可能无法跳上飞机逃离附近地区。取而代之的是,您被迫通过推迟睡眠来折磨自己-它’都是徒劳的。休息是每个人必不可少的一部分’一生。挨饿了,我们就会变得虚弱无力,迷失方向,受我们本性法则的束缚。无论您醒着还是做梦,克鲁格的威胁都隐约可见。

The idea of a killer stalking kids in their dreams came to 懦夫 while reading an 文章 in the LA Times about an Asian boy who literally died as the result of a nightmare. The kid in question, a refugee from the Cambodian genocide, was terrified of sleep for fear that he would be attacked in his dreams 和 never wake up. As a result the boy forced himself to stay awake for two days, even hiding a coffee machine in his closet, before ultimately succumbing to the inevitable trappings of nature. He would never dream again. “我只是想,哇,” 懦夫 would explain. “这确实使我流下了眼泪,因为这是一个有正确眼光的家伙,但它是如此罕见,以至于看起来像是某种疯狂的一部分。” 正是这种观念驱使 A 恶梦 on Elm 街,尤其是克鲁格角色。谁会相信梦想有杀戮的能力?谁在他们的头脑中会娱乐一个人’关于这种可能性的预警?

南希·汤普森:指甲?那’你这么说真是太神奇了。那使我想起了昨晚的梦。

蒂娜·格雷(Tina Gray):什么’d you dream?

南希·汤普森(Nancy Thompson):我梦见一个穿着肮脏的红色和绿色毛衣的男人。

[格伦抬头,好奇]

蒂娜·格雷:嗯,指甲呢?

南希·汤普森(Nancy Thompson):好吧,他沿着指甲刮了指甲。实际上,它们更像是手指刀之类的东西。他的东西’d使自己。他们发出可怕的声音…

[模仿黑板上的钉子]

南希·汤普森(Nancy Thompson):尖叫声。

关键 A 恶梦 on Elm 街‘s effectiveness is that you are never sure if what you are experiencing are dreams 要么 reality. 懦夫 pays close attention to the mind-bending unrealities of slumber, 和 particularly the purgatorial place in-between, that moment when we are at our most vulnerable. Whether it’s 克鲁格’在南希上方的墙上留下的喜悦印象’在床上或在浴缸中沉睡时他的爪子出现在双腿之间的那一刻,模糊的轮廓勾勒出一种不确定感,使我们感到不适。我们’当梦想似乎变成现实时,当您想知道它是否真的是现实,或者当您知道自己在做梦但仍无法确定自己的命运时,所有人都有这种感觉。当南希(Nancy)进入梦境寻找克鲁格(Krueger)时要求格伦(Glen)守望时,她熟睡的朋友也加入了她的行列,她接受了他仍然醒着并注视着他的说法,尽管这很明显。

其他导演曾嘲笑过砍刀无所不能的想法,这给了我们角色以一种不可战胜的气息,他们似乎有能力同时出现在各个地方,但弗雷迪把它带到了令人信服的新境界,将观众带入了一个概念领域,该概念不仅更有效,而且似乎合理且完全相关。迈克尔·迈尔斯(Michael Myers)具有那种虚幻的品质,约翰·卡彭特(John Carpenter)完美地捕捉到’创新地利用阴影和空间。导演以一种超自然的感觉取笑观众。您几乎相信迈尔斯具备非凡的能力,尽管逻辑完全告诉您其他事情。 杰森 Voorhees是一个更具自我意识的实体,这是Krueger最终会遵循的道路。杰森’生存和再生的能力总是会在知道的一面犯错,到80年代末,他已经发展了隐形传送的力量,这表明该系列变得多么危险和恐怖。我们对杰森(Jason)跨越空间和距离的跃迁,他能够一次无处不在的能力微笑,但我们’害怕。如果有的话,它已经本来就不流血 杰森(Jason)登上曼哈顿 通过进一步危及悬念水平来降低效力。那里’对于恐怖电影中的绝对控制,这没什么可怕的。它’使他们有效的不确定感。克鲁格也许有无所不能的一面,但他的猎物总是一个闹钟,远非他能掌握的。一秒钟他’一切强大,接下来他’被完全自然而不可避免的事件cast割了,’看到这个性变态者突然在他的支配地位达到顶峰时感到非常满足,这种无聊的感觉使恩格隆德如此精彩地描绘。

It’双方的失控使得 A 恶梦 on Elm 街 如此有益的经历。梦境是一本恐怖电影的一片空白,无法无天的画布,产生了一种超现实而超脱的体验,它在日常和抽象之间转换,含糊不清,使我们可以进一步投资于榆树街的孩子们及其危险的困境。当杰森 ’最新的受害者无意识地徘徊在漆黑的树林中,我们认为角色是愚蠢的,并且在嘲笑的情况下看着他们。用 A 恶梦 on Elm 街 it’的不同。这些角色不是因为愚蠢或自大而引人注目,而是因为我们都可以与之相关的普遍弱点。谁有’他们在梦中无助地徘徊以寻找某些事物,或者由于违反逻辑的原因而无法逃脱?谁有’t witnessed one face blend into another, 要么 looked on with seeming indifference as one scene merges seamlessly with the next? The fun 懦夫 has exploiting such fears is truly inspired. The scene where Tina wanders outdoors in search of an unknown presence breaks down those elements that makes the dream world such an intangible place. The way she accepts her unreal environment, all incongruous whispers 和 nonlinear events, is a universal experience we can all relate to.

中的字符 A 恶梦 on Elm 街 有超出其危险范围的问题。众所周知,刻画在甩刀世界中是外围的,但每个克鲁格’目标的目标以自己独特的方式易受伤害,导致大量冲突中的受害者成为我们坚不可摧的祸害的绝好饭票。我们在克鲁格有一个生机勃勃的孩子’的第一个受害者是蒂娜(Amanda Wyss),他是一位天真的少年,她像飞蛾扑火一样冒着危险,得到的收益比讨价还价的少年还要多。她可能具有标准秸秆和砍刀受害者的所有特征,但她的悲剧性却是大多数砍刀作品所缺乏的。坏男孩罗德(Jsu Garcia)不仅是疯狂的逃亡。在一个充满不确定性的时刻,他使蒂娜感到安全,她所谓的罪过是少年焦虑和疏远的副产品。 Rod也是那种少年叛逆者,他的不安全感使他与社会隔离,这使他成为了Tina的完美典当’克鲁格(Krueger)希望保持匿名的时间足以挑剔受害者,这是他的谋杀案。杆不是’卑鄙的罪恶使许多人为之钉住,但多亏了克鲁格’他很快就会成为一种虐待狂的方式,没有人会因为这么多思考而受到指责。由极其年轻的约翰尼·德普(Johnny Depp)扮演的具有交界能力的格伦(Glen)是一个安静,谦逊的孩子,他拒绝接受他空灵的掠食者的存在,因此很容易成为猎物。然后我们有希瑟·兰根坎普’是南茜(Nancy)的天性’遗产仍然以从未遇到过的方式笼罩着社区。

南希可以说是整个时代中最机灵的最终女孩。她不仅可以幸免于弗雷迪’在受到猛烈攻击后,她积极地追踪他,试图将他拉出梦想世界并进入现实,这是一个提供公平竞争环境的环境。南希开始了解她的追随者’她的软弱无力,随着她开始看到他那可怕的装饰而变得恐惧,到电影结束时,她完全放弃了对克鲁格的支持,知道自己没有恐惧就不过是想像力的虚构而已。当您考虑所有因素时:孤立,成年妄想的障碍,困境的绝望以及克服困境的方式,很难想起像她一样坚强或坚定的砍杀女英雄,或者十几岁的少年。有这么丰富的演员。

尽管存在概念上的偏离, A 恶梦 on Elm 街 is still a 砍刀 通过 nature, 和 懦夫 delivers as much in the gore department as he does with the film’更加梦幻般的放纵,而这两者通常是密不可分的。尽管在1980年代中期,砍伐者的人数迅速下降,但诸如汤姆·萨维尼(Tom Savini)之类的实用效应大师仍具有足够的创造力,足以证明门票价格合理,但由于‘Nightmare’s’在梦幻世界的环境中,机械特效设计师Jim Doyle的作品被剪裁了,他没有’令人失望。梦境概念为子类型严重缺乏创意的子类型打开了各种创意渠道。那里’只有这么多次,您才能看到受害者的喉咙被割裂或头部被砍掉,然后一切都变得有些疲惫和可预测。 A 恶梦 on Elm 街 瓦森’不会受到任何影响。那部电影中的每一个杀戮-甚至Ronee Blakley’s notoriously tacked-on demise — felt unique 和 inventive, if not through imagination 和 practical effects wizardry, then simply 通过 existing within the confines, 要么 lack thereof, of 懦夫’精心打造的梦幻世界。

南希·汤普森:我认识你’re there, 弗雷迪.

弗雷德·克鲁格(Fred 克鲁格):您认为您将要摆脱我吗?

南希·汤普森:我也很了解你,弗雷迪。

Fred 克鲁格: Now you die.

南希·汤普森(Nancy Thompson):’克鲁格,为时已晚。我现在知道秘密了。这只是一个梦想。您’再活着。这整个事情只是一个梦。

[她转身面对他]

南希·汤普森:我想要我的母亲和朋友们。

Fred 克鲁格: You what?

南希·汤普森(Nancy Thompson):我收回了我给您的每一分精力。您’re nothing. You’re shit.

在其中有一些极其生动的时刻 A 恶梦 on Elm 街,但它们的发明性使其比您的标准切割器高。有些执行起来很简单,有些什么也没做,但是几乎所有这些都是新鲜的,令人敬畏的,特别是考虑到手头的预算。 Doyle和他的工作人员必须建造一个无人驾驶的旋转房间才能拉Tina ’令人难以忍受的死亡死亡突显了使电影成功的承诺水平。那种特殊的杀戮仍然难以忍受。您会感觉到每一个颠簸和挫伤,每一个缝隙都会畏缩,’如此私密,就像被一个隐形的入侵者戴绿帽。去看一下2010年那个场景的原始CGI模仿’s A 恶梦 on Elm 街 并看到差异。那部电影得益于四分之一世纪的先进技术,相比之下,它显得苍白无力。感觉是如此的普通和空虚,没有任何后果。那原始的场景是有害的,完全是消极的。它仍然是所有恐怖事件中最令人震惊的死亡之一。

格伦’的死因斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)臭名昭著的电梯场景而受到启发’s 闪耀 ,也是他那个时代在视觉上最令人印象深刻的作品之一,他的卧房洗血浴,也许是克鲁格’使用80加仑的水和红色油漆混合而成的,是对胆识的最大胆的展示,并且可以起到治疗作用。在那个场景中,梦境和现实似乎有些交织在一起。格伦’这种残酷的潮解,是一种看不见的性掠食者的视觉射精,在现实中是无处可寻的,克鲁格非常高兴打破规则,在脸上抹上滴落的内脏。他了解自我克制的力量,直到那一刻,他才一直认真地利用自我克制来疏远自己的目标,但是在那一刻,他表现出了超自然的才能,使榆树街的父母们陷入了自己的拒绝之中,并宣布自己超越了自我。他们毫不客气地从他身边夺走了世界法则。

Unlike your standard 砍刀 , 懦夫 doesn’将实际效果限制在影片中’的死亡场面。实际上, A 恶梦 on Elm 街‘而是使用最令人印象深刻的视觉效果来创造绝对不确定的环境,在梦想与现实之间制造出微弱的空隙,在控制的边缘建立起一种几乎永远的颤抖感。印象最深刻的是弗雷迪’当南希漂泊进出意识时,她在南希上方的墙上留下了令人愉悦的印象。它是通过一个简单的,几乎是基本的过程来实现的,该过程是将一张氨纶片拉伸穿过一个孔,然后让弗雷迪压在它上面。这是2010年对CGI几乎不善使用的残酷场面’s reboot. I’确保该版本的生产成本要高得多,但是’如此肤浅,令人难以忘怀,缺乏独创性和想象力,正是那些使原始场景如此有效和永恒的特质。很少有如此恐怖的人物被如此巧妙地带入生活。

正是这种独创性使 A 恶梦 on Elm 街 感到新鲜,不疲倦,受到启发,不愤世嫉俗,当学分滚动时,您知道您’我经历了具有里程碑意义和不可替代的事情。克鲁格(Krueger)是毕生难忘的创作,它是电影中不可抑制的明星,具有无法复制的开创性概念。对大多数人来说, A 恶梦 on Elm 街 说到恐怖片的精华,它还有些不足,但是我很不同意。这部电影可能有瑕疵-很大程度上要归功于续集的结局,尽管效果很好,但缺乏清晰度和自信感-但这是导演以外的决定’s control. 懦夫 wanted his finest creation to be a one-shot deal, 和 he 和 Shaye would compromise 通过 combining their endings, a settlement which perhaps jeopardised the movie’s masterpiece status. Money may have won out in the end, but very few films have had this kind of impact on the genre at large, 和 it is difficult to recall a 恐怖 as fresh 和 invigorated, while 懦夫’技巧,独创性和对引起观众tick嗒声的原因的理解从未如此强烈。

恶梦  日志记录 o

导向器: Wes 懦夫
编剧: Wes 懦夫
音乐: 查尔斯·伯恩斯坦
摄影: 雅克·海特金(Jacques Haitkin)
编辑: 帕特里克·麦克马洪&
里克·谢恩(Rick Shaine)

4 comments

  1. 令人着迷的创作和弗雷迪·克鲁格(Freddy 克鲁格)’s character 和 on screen persona. Wes 懦夫’如今,噩梦般的创作仍然像原始电影发行版一样强大而震撼。我认为它对将这个恐怖图标带到屏幕上的每个参与者的证明,这些恐怖电影的纯粹发明性和独创性证明您没有’需要巨大的预算和对CGI的强烈抨击才能使一部令人难忘的电影或角色获得成功。

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