在为蒙妮而献:不可原谅’s Long and Regretful Road

The 没有名字的人 grows a conscience in 克林特·伊斯特伍德’奥斯卡影帝


历史是一件有趣的老事。我们所知道的大多数都是基于经验证据:通过实验观察和记录模式和行为。我们阅读的大部分内容充其量是充斥着。由于胜利者总是记录着历史的要点,因此胜利者的举止自然会带有偏见,受到虚荣心和看到他们的行为正当的意愿的激励。任何领导者都不会企图贬低自己的行为,以侮辱自己的方法或动机-’的人性。每当我看到前任领导人或其他贵族的雕像或画像时,我总是会质疑他们夺取的荣耀的有效性。他们总是以冷漠或傲慢的态度打我,这是对特权和权力的庆祝,而不是任何光荣的成就。仅仅因为一个国家取得胜利就不会’不能使他们或他们的目标美德。历史的一些’最著名的人物是光荣的军人,民主和自由的呼声永远不会掩盖冲突几乎始终是贪婪和自负的副产品这一事实。

不可原谅 -演员克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)执导多年的电影,而他的成熟程度足以满足威廉·蒙尼(William Munny)’swizened的旅程-是在历史的一个好奇时期设定的,当时文明已经开始驯服旧西部的野兽。事件发生在1880年和1881年,距埃德温·波特(Edwin S. Porter)凭借他1903年的无声短篇小说将狂野西部带到银幕还不到二十年 火车大劫案。不久之后,现实生活中的怀亚特·厄普(Wyatt Earp)就开始在好莱坞转悠,以期兑现他的传奇。毕竟,在史册上,没有什么比历史悠久的老唱片更古老了,在那个时代,庆祝和炮制最快的枪支成为了那个时代’对现代名人的回答。

这就像好莱坞的梦幻般的境界,就像镶有牛皮皮套的镶满钻石的史密斯和韦森一样,西方人将不可避免地成为美国电影业的主要流派。善与恶,建立熟悉的环境,冲突和解决方案,并利用熟悉的情节线条和场景,这是第一种将流派确立为主流概念的公司。著名且有影响力的电影评论家安德烈·巴赞(AndréBazin)将以西方电影为例,讨论1950年代的流派概念,这一流派在随后的十年中成为电影理论的重要组成部分。

那时,演员克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)已经是西方流派的退伍军人,在摇摆的60年代末已经出演了八部。令人难以置信的是,到1969年出演时,这个看似不老的演员已经40岁了 ’s 油漆你的马车,一个critic肿的,预算庞大的音乐剧西方人,评论家罗杰·埃伯特(Roger Ebert)认为这部电影是‘doesn’t inspire a review. It 没有’甚至激发了放下心血。它就在我的脑海中-一个巨大而沉重的肿块。’这部电影让伊斯特伍德的粉丝大为震惊’60年代初担任塞尔吉奥·利昂(Sergio Leone)’原型的反英雄,‘The 没有名字的人’. Leone’灰头土脸的主人公是传统的白袍英雄与人道的高道德标准的对立面。战后40年代和50年代的西方人已经探索了更黑暗的主题和有缺陷的非法主角(这是‘wild West’毕竟),但利昂’的Spaghetti 西s转过一个弯,到了1969年,Sam Peckinpah’西方的暴力修正主义者 野束 确实使水变得浑浊,为我们提供了一片无法无天的土地,为在屏幕上杀害妇女和儿童提供了见证。

Penny Munny:Pa曾经杀人吗?

这种道德歧义和体裁无政府状态在 不可原谅,这部电影对旧西部的神话提出了质疑,并为我们提供了一个因他曾经犯下的不合理行为而深陷个人遗憾的角色。 Munny是一座内部动荡的塔楼,似乎是用花岗岩雕刻而成的,也杀害了妇女和儿童,或者用他自己的话说,‘几乎一次或一次走路或爬行的所有事物’,而克林特(Clint)则一次付出了道德上的代价。

毫不奇怪 不可原谅 和伊斯特伍德一起献给了利昂’其他导师唐·西格尔(Don Siegel),但 不可原谅 影片还融入了经典的西方情怀,以熟悉的环境和宽屏的构图捕捉广阔,荒凉的平原和无人居住的景观,向古老的电影致敬,并标志着过渡时代的到来。这个电影’开场白是精美的哀悼之一,这是一个疲惫的剪影,在阳光普照的天空下挖出一个坟墓。‘Claudia’s Theme’由伊斯特伍德本人和列尼·尼豪斯(Lennie Niehaus)共同组成,是一种温柔的悼词,他的忧郁感像慢慢散开的云朵一样笼罩在影片上。它’值得注意的是 1992 the once dominant 西 picture had fallen almost into extinction.

我们第一次见面时,威尔就把社会抛在了后面-大概是因为他对社会如此危险。当然,我们不’还不知道这一点。我们所看到的是一个破碎的养猪场的农民,在一位妻子的逝世后努力为自己的孩子谋生,而妻子已经治愈了他的邪恶。这与神话和历史上的不准确性有关,这是一个自大的年轻上司和自封的人首次提出的事实。“Schofield Kid” rides upon Munny’隐居,并试图诱使他陷入赏金争夺战。他把暗杀视为对切割一个女人的报应,这个故事像中国的窃窃私语流传开来一样,带有微妙的幽默感,为大卫·人民提供了支撑’锐利的剧本。蒙尼’s客座访客-一位曾画过伊斯特伍德的老熟人的侄子’作为死亡的最终传达者的性格-严重夸大了女人’蒙尼本人也是如此,当时蒙尼本人试图将他已经达成的交易转嫁给前搭档内德·洛根(Ned 日志记录an)(摩根·弗里曼(Morgan Freeman)),同时试图与他达成交易。目睹芒尼在猪圈旁挣扎,这孩子可疑是那个男人’的传奇。接下来是一个美妙的场景,其中Munny最初拒绝了这个孩子’的提议,除掉他的旧手枪,并尝试射击一些罐头。经过漫长的比赛后,他的目标消失了,但他的脾气很快被激发,因为这头沉睡的野兽在无礼的shot弹枪爆炸中短暂地展现了自己,这把罐子送入了轨道。这将是一个很好的比喻’s arc.

不可原谅 在逗弄芒尼曾经的男人以及他是否会恢复原状方面做得很出色。西方小说早于西方电影就存在,而索尔·鲁宾克(Saul Rubinek) ’的旅行传记作家W. W. Beauchamp曾经被过去的时代的浪漫主义所吞噬,他着手进行神话化,无论哪种枪支通往荣耀的道路。他的旅程始于一个色彩丰富的角色,被称为英国人鲍勃(Richard Harris),他是一个老龄化的枪手,他吹捧英国贵族的号角,并代理自己。鲍勃(Bob)得意地笑着,把满是血统的美国人的火车踢进一个涉及野鸡的赌注中,并用伤亡者将他们射向天空,这使他的旅行文士喜出望外。鲍勃(Bob)还在寻找发薪日,以牺牲一些狂热的牛仔,他们与轿车妓女越过线,这是一个独特的独立ra徒中最温柔的一个,他们以认真和自豪感来挑战自己作为底层饲养者的地位,很少有人表现出这种角色。 。特别耐心的是弗朗西丝·费舍尔(Frances Fisher)和草莓爱丽丝(Strawberry Alice),这是一个红发烈性人,在没有地方的情况下争取正义’像一只特别强壮的母鸡一样,保护着她的同事们,它们都咬紧牙关,筋疲力尽。意识到民族’鲍勃(Bob)是一位新近形成的文明人物,他以一种异想天开的无误感走进了大威士忌镇(Big Whiskey),甚至发现他停下来要刮胡子。对他来说不幸的是’在商店中有一个非常丑陋的惊喜。

鲍勃由许多出色的演员之一饰演 不可原谅‘丰富的合奏。在以字幕动作明星为主导的时代,伊斯特伍德拒绝摆正自己的位置,而是以几乎相等的费用探索一组角色。它行之有效–不仅是因为展示了惊人的人才,而且还因为它使Eastwood’s character time to brood, all cloak and shadows, where feverish nightmares recall past incidents involving innocent men and shattered teeth. Munny claims to be a changed man as the memories continue to haunt what must be a very familiar journey. He refuses to drink, has no intention of taking sexual advances on his loot with the girls at the saloon. Of all the self-aggrandising of English Bob and the borderline insufferable 斯科菲尔德小子, the latter claiming to have killed five men and flaunting himself as a coldblooded killer, Munny just wants to forget. He sees ‘outlaw legend’真正是什么

内德,您还记得我从嘴里射出的那只小草,他的牙齿从他的脑后出来了吗?我不时地想到他。他没有’做任何值得被枪杀的事情,至少没什么’我记得清醒的时候。

如果有人想被记住,’s Big Whiskey’严厉的警长小比尔·达格特和吉恩·哈克曼’你的表现就是你那种’再也不会忘记。第一印象将达格特描绘成美国的化身’新发现的文明。他’s(勉强地)盖起了自己的房子,在那里他为坐在门廊上喝咖啡而致词。达格特(Daggett)曾经在大城镇工作过,那里只是一个小麻烦,而严重的麻烦却没了,但直到妓女都没有亲身经历他的声誉’赏金吸引了真正的杀手的注意。这激发了“大威士忌”牛仔的恐惧,而不是侵略或虚张声势。人民将这些人物描绘成具有真实感情的真实男人,而比尔则是年长的政治家,是用过时的思维弄皱了惩罚性桨的cur弹枪。当我们初次见到比尔时,他实际上是相当宽容的,他拒绝绞死甚至鞭打伤了整部电影中最纯正,最传统的女性角色的戴莉拉(安娜·汤姆森)。比尔让他们罚款,表明面对潜在的流血事件似乎是人性,但很快就可以看出,他的怜悯更是对轿车的不屑一顾。’s whores.

实际上,比尔是一个巨大的恶霸,是徽章所驯服的另一种荒野西部的退缩,他最终用它来实现带有虐待狂的卑鄙连胜。他对鲍勃吱吱作响和发烧缠身的无情殴打将向想要在小镇上赚钱的任何可能的射手发出信息’最近的不公正行为,但奈德(Ned)在被暗杀后洗手的瞬间就被殴打致死,与其说是对权力的控制,不如说是脾气暴躁和过度放纵造成的事故。

比尚的到来似乎在比尔唤醒了一个长期休眠的邪恶。首先,他在监狱牢房中使鲍勃尴尬,纠正了博尚’他杀死Corky的时间“Two-Gun”Corcoran。鲍勃声称杀害了科基,因为科基迷惑了一个无助的女人,而实际上他是在一次ward弱的嫉妒行为中将他击倒的。在这里,比尔陷入了自己的浪漫主义氛围,颂扬在其他一切都变得疯狂的时候花时间参加枪战的美德。那’对于成功的枪手来说,这是真正的关键,这是哲学上的滴滴滴答,最终将证明他的失败。比尔靠内德的场景’悲惨的命运呼入他的耳朵,简直令人恐惧。

在达吉特(Daggett),博尚(Beauchamp)似乎最终发现了这笔真正的交易,’有很多建议就是这种情况。比尔无所畏惧,受过惩罚,对自己的自尊心视而不见。在牢房对峙期间,比尔’迅速贬低他的对手 ’的技巧,否则他的阳刚之气将毫无意义。他’很快就称鲍勃是个性格低落的骗子,但他拒绝把鲍勃当成ward夫,但鲍勃却不是co夫,尽管他明显地害怕比尔,当他在镇民面前与他搭volumes,这充分说明了我们’重新处理。尽管如此,比尔还是在他的代表的支持下拒绝报应,总是超过受害者。他画了一幅可怕的画,看起来部分是出于他的新传记作者的利益,但他从未为自己的寂寞而枪战。他洋溢着污点,沉迷于听众,以法官,陪审团和execution子手的身份沉迷其中。据他’值得关注的是,如果有人值得拥有狂野西部的声誉,那就是他。在波尚(Beauchamp),他抓住了创造历史的机会,却牺牲了他认为有价值的任何人。

至于威尔,那残酷的连胜似乎已经把他抛在了后面,即使他是为了孩子们追求自己的过去而选择他。’d和他在家肯定会更好。意志是一种顽固的错误英雄,如果我们要原谅复发,就需要毁灭性的发展,而这种发展是以被谋杀的朋友的形式出现的,他只是想回到他的妻子的家中而无处可寻过去的事迹,在内德清醒地意识到自己不再是杀手时,这一事实在一个清醒的场景中得到了强调。在那一幕中,威尔勉强接任,但以毁灭性的实用主义完成了工作,这是他终于滑倒的微妙迹象。在那之前,我们的三名守望先锋们可笑地步履蹒跚。这个孩子长期以来一直将自己暴露为处女射击者,这种眼力可能会导致一个人脱下自己的脚,因为内德很快就通知了他。至于芒尼,他不能不带头球就爬上马鞍,这归因于他以前对动物的邪恶。似乎连达格利特的殴打都无法唤醒他以前的恶魔。

小比尔·达格里特(Dill Bill Daggertt):[对折磨的内德(Ned)说话]现在,内德(Ned),他们的妓女将讲与您不同的谎言。当他们说谎时’和你的谎言一样-恩,我’t gonna hurt no woman. 但是我’我会伤害你的而且不像以前那样温柔,但是不好!

但是后来发生了。从用遗憾的灰色水彩画画的感人的场景开始,最终变成了乌云的命运。所谓的斯科菲尔德小子终于爆出了樱桃,证明了比尔’先前的说法是对的:它’杀死男人绝非易事,这迫使孩子提前退休。到那时,这名年轻人似乎已经注意到《遗嘱》中有一些观众只是瞥见的东西。当使者骑着战利品与他们见面时,奈德的消息’死到了威尔,他的内心发生了变化。比尔不仅被殴打致死,而且比尔还把尸体放在棺材中展示,以警告任何未来的刺客。这些天’是律师的行为,但是是残酷和支配的违法行为。威尔和孩子接下来是达吉特’的清单。威尔最终会takes一口威士忌。转换完成。

的高潮现场 不可原谅 是电影史上最大的收获之一。当伊斯特伍德’s ‘Man With No 名称’通过遭受重创的大威士忌重新出现,我们不仅扎根于传说中的怪物,而且’愿意他。要在一个已知的杀害妇女和儿童的谋杀者中激发这种忠诚度,就需要付出巨大的努力,而哈克曼(Hackman)则为我们提供了多年来的恶棍。当Munny进入酒馆,所有地狱之火和硫磺时,Daggett沉迷于自己的过错行为,嘲笑和促进团结与正义,因为Ned(现在是旧西部的另一种误解)躺在刺客中腐烂’的衣服在极度昧中。对于比尔来说,这是他作为残酷贵族的地位日益提高的又一道道精神勋章。今晚他们喝酒,明天他们去寻找魔鬼。但是随着内德被杀,比尔越过了一条线,没有回头路可走。他不再需要寻找魔鬼。死亡来到大威士忌。传说已成为现实。

在这里,昔日的神话突然变得可行。鲍勃’荒诞的故事已经成为小说的内容,但是艺术将模仿生活。威尔没有浪漫主义’的动作。他来报应,报应就是他应得的。当蒙尼的声音’cock弹的shot弹枪使轿车陷入沉寂,Munny并不担心他面临的种种困难,也不必担心酒吧老板Skinny Dubois the弹枪把他的朋友露面后,对比尔的愤慨。 Munny不再对自己的身份产生任何幻想。云已经分开,所有的一切’剩下的是诡t的愤怒之海。一旦杜布瓦(Dubois)倒下而失火改变了赔率,威尔(Will)保持镇定并被收起,在慌乱中阵阵恐慌的炮火中将他的对手接下。在杀人方面,他不再犹豫,这一切对他来说都是自然而然的,这一事实在他离开轿车时随随便便地执行了一个受伤的敌人时就显得尤为突出。当博尚(Beauchamp)尝试与他所见证的事情达成和解时,蒙尼(Munny)不屑于作家’的浪漫主义与达格特’s声称,经验丰富的枪手总是会争取最好的射手。“我很幸运” he tells him. “But I’我一直很幸运杀人’ folks.”片刻之后,一份背对背恐吓的法案进一步说明了这种观念,因为令人难以置信的愤慨显示,导致这种类型必须进行的一些最好的对话。

小比尔·达格特:我不’t deserve this…这样死我正在盖房子。

威尔·蒙尼(Will Munny):活该’s got nothin’ to do with it.

[瞄准枪]

小比尔·达格特:我’威廉·蒙尼,在地狱见。

威尔·蒙尼:是的。

[开火]

It’令人激动的场景-席卷草地和电影广阔,开放的风景的对立面’的外景镜头,一只脚踩在昔日的印度史诗中,但也捕捉了一种转型中的文化,告别了文明与文明的所有规则和边界在四面八方封闭的简单时期。郁郁葱葱的天空下的孤树的开场镜头,在电影中再次出现’s end, seems to bid farewell to simpler times, Munny rumoured to have prospered in dry goods in San Francisco. Early in the movie, an isolated Munny mistakes The 斯科菲尔德小子 for an assassin who has come to kill him for something he did in the old days, and there’另一个比尔·达格特总​​是有机会等待他的到来,他的传奇已经到达了其他平原。

虽然 1990‘s 与狼共舞 可以宣称激发西方风格’通过专注的观察和无流派的故事讲述,它成为主流的复兴, 不可原谅’s 后现代的扭曲使许多人振奋起来。伊士活’奥斯卡奖获奖影片的描写远不如史诗般笼罩,更像是由他们这一代最优秀的演员讲述的一个亲密故事,揭露了古老西部的神话,主张复杂的人物形象和令人信服的冲突。 Eastwood,Hackman和Freeman的三重奏让您在电影并非完美无缺的商业产品得到即时和完美消费的日子里变得松懈。 不可原谅 在商业上是有点冒险的生意,但对于某些行业来说却是一个平台’最好的。从视觉上看,这也是伊斯特伍德的一封情书,他回想起自己在音乐流派上的丰富经验,似乎渴望早已被抛弃的爱情。用 不可原谅,他重新认识了这份爱,尽管时间的流逝改变了许多事情,但魔力依然存在。

导向器: 克林特·伊斯特伍德
编剧: 大卫·韦伯人民
音乐: 伦妮·尼豪斯(Lennie Niehaus)
摄影: 杰克·格林
编辑: 乔尔·考克斯(Joel Cox)

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