整合,紧身胸衣和混乱:垂悬野餐 Rock

彼得·威尔’地标性的新浪潮戏剧仍然像以往一样困扰


当澳大利亚于1788年由英国人首先殖民时,帝国开始了雄心勃勃的破坏性政策,使世界变得像英国。但是琼·林赛(Joan Lindsay)的小说, Picnic At Hanging 岩石,他将探索并表明,拥有其原住民和野外景观的澳大利亚永远不会像英国那样,“文明”和“文明”的门面将在最小的敲击声中破裂,而这恰恰是当三个学生从情人节野餐期间,一所享有盛誉的整理学校(明显代表了荒谬的殖民地外观)消失了。 

琼·林赛(Joan Lindsay)显然经历了生动的梦,当故事抓住了她时,她疯狂地写作。它结合了神秘的探索和伪历史结构,使其成为有史以来最重要的澳大利亚小说之一;可比 荆棘鸟 在其全球文学影响力中。林赛(Lindsay)的生活反映了她的故事和角色:像年轻的妇女一样,发现自己身处Appleyard小姐修整学校的僵硬,死死的世界中;林赛(Lindsay)嫁给了一个保守的男人,这个男人不容忍她对神秘主义和神秘主义的兴趣。 

Lindsay的学者兼朋友Terrence O’Neill认为: 

“很显然,[琼]对灵性主义很感兴趣,渴望在她的生活中有某种灵性层面,但她没有’将自己的那一面带到丈夫面前并不安全。因此,我认为她将其纳入了自己的作品。我知道她对亚瑟·柯南·道尔(Arthur Conan Doyle)以及他对精神主义,自然和精神存在的信仰和理论非常感兴趣。”

的基石 Picnic At Hanging 岩石 压抑两种前殖民历史是如何碰撞和破坏维多利亚时代的敏感性结构的:古代土著历史和几乎与古代妇女的历史一样。这两个历史都是殖民主义以白人男性统治为中心的试图压制和消灭的历史。尽管原住民在书或电影中都不是主要人物,但事实都受到批评,但他们的历史在故事中起着至关重要的作用。凯瑟琳·斯蒂尔(Kathleen Steele)在她的文章中写道 澳大利亚丛林中的恐惧与厌恶:布什研究和研究中的哥特式景观 Picnic at Hanging 岩石, 关于林赛的小说如何使读者常常感到不舒服,这通常是令人不安的,因为殖民者的无知和拒绝承认土著历史在该国已根深蒂固。

彼得·威尔(Peter Weir)的电影改编作品赋予了故事同样的神秘感和深深的敏感性。观众什么都没有真正透露出来,观众常常觉得角色对他们的了解并不多,因为他们的殖民地眨眼和对“其他”的恐惧。即使其中一个女孩从吊岩回来,也错过了维多利亚时代服装的许多限制性服装。她无法说出发生在她身上的事情,因为即使她也不完全了解自己的经历。在影片中,“悬岩”似乎存在一个神秘的缺陷,甚至在原住民梦中很长一段时间中也是如此。这是殖民者无法驯服的地方,随着事件的发生,殖民者变得越来越恐惧和可疑,这在很大程度上是因为它是一个代表自己脆弱的地方,主要是让他们相信并坚持其景观及其位置。

Miranda:一切都在正确的时间和地点开始和结束。

威尔在整部电影中营造了如梦似幻的氛围,从拍摄女孩照镜子和迈克尔(迈克尔),敏锐地展现了《帝国》饲养的那种男性,看着天鹅滑过人造池塘。镜子也许是女孩消失的门户的代表,再也不会被发现。他们的灵魂可能被困或释放的地方。像林赛(Lindsay)的小说一样,韦尔(Weir)可以让女孩们与观众说谎,这就是女孩发生了什么事。似乎完全意识到,观众对社会应该如何运作以及女性在社会中应该扮演什么角色的偏见和想法将决定她们如何解释事件。正是在照镜子的时候,各种各样的主角米兰达(Miranda)在整个故事中,从她的老师到她的同学,每个人似乎都最受逼迫。告诉萨拉(Sara)这个年轻的女孩,她非常痴迷地爱着她,她必须找到其他人去爱。目前尚不清楚米兰达是否会这样,因为她很快就要离开那所精修学校,开始等待她的预期婚姻,或者她是否对悬挂在岩石上的她有某种预感。 

故事的大部分内容都围绕着Miranda的选择而来,Weir经常将相机对准她的脸庞,这对她的印象更为深刻。即使她失踪了,她的容貌也会在照片和回忆中困扰着其他角色。两种新兴技术的使用,例如与澳大利亚景观的古老荒野并列的人像肖像的日益普及,进一步加强了在一个看似无休止,神秘的地方和事件记忆的地方存在英国理想的可能性。远比《帝国》所能想象的大得多。 

小说和电影的迷人之处在于,推动整个故事发展的事件(女孩失踪事件)非常短暂。故事的大部分内容围绕该事件如何影响受灾者,尤其是Appleyard小姐,Sara和Michael。但是,韦尔不遗余力地以最大的艺术照护来拍摄失踪本身以及造成失踪的野餐,并且还为观众留下了面包屑。即使您对故事一无所知,也对小说一无所知,但从电影一开始,人们就感觉到一种重要的事物,一种正在改变着生活的事物,将在这个孤立的地方展现出来。

其中一位老师,麦克劳小姐,和女孩们一起失踪了,说话时好像在电影开始时就发呆了,详细介绍了悬岩的古老知识,以及巨大,不可知的地理环境导致了这种巨大的变化。 ,突出岩壁。 

仅在一百万年前。确实是最近的一次喷发。周围都是岩石–马其顿山本身–必须全部具有3.5亿年的历史。硅质熔岩,从下方深处向上推动。苏打水松露糖以高粘性状态挤出,形成了我们在悬岩中看到的陡峭的侧面甜瓜。从地质学上讲还很年轻。一百万年…

岩石的确看起来像是堆满了面孔,魏尔在整部电影中都喜欢这些面孔。面孔似乎观察到发生的事情,对女孩和麦考劳小姐的真实遭遇一无所知,但却无法和不愿分享。在整个电影中,自然与维多利亚社会之间的脱节很明显,这不仅体现在角色本身的行为上,而且还通过威尔对自然本身的描绘来体现。他既展示了它的美丽,又展示了它的最后期限,尤其是在一个人类无法居住的地方。罗素·博伊德(Russell Boyd)的摄影技艺也能做到这一点。 

博伊德电影摄影术的威严气质使这部电影看起来像是上色而不是拍摄。柔和的黄色滤镜会在Miranda被展示给女孩攀岩时使用的较苛刻的滤镜时使用,以及Sara在修整学校的夜晚呈现出红色调的黑色。创建一个似乎在梦想中展开的世界。韦尔(Weir)精湛的导演,博伊德(Boyd)的丰富摄影术和 上升 布鲁斯·史密顿(Bruce Smeaton)撰写的小说充满神秘,刺激和悲剧。毫无疑问,这些女孩将走到不确定的尽头,尤其是当他们躺在炎热的正午的阳光下,其中一个人评论说,  “除了那里的那些人以外,我们可能是全世界唯一的生物。” 

Hanging 岩石 探索了澳大利亚殖民统治之前存在的世界,也探索了逃脱那个殖民结构的愿望。所有渴望失踪的女孩都从为她们设定的生活中逃脱,在一个重视妇女的社会中,这种生活由妻子和母亲组成。当迈克尔最终发现Irma时,她没有穿着紧身胸衣。造成这种情况的主要原因是女孩在社会上层阶级的地位,也没有任何证据表明有强奸或or亵的事实。对于调查人员而言,这是一个至关重要的发现,因为他们现在都知道性犯罪不是女孩失踪的原因。还因为这些女孩在殖民地结构中仍然有价值,因为她们仍然很纯洁。对女孩没有被触碰,没有瑕疵的关注几乎超过了女孩可能死亡的关注。似乎他们宁可死也不要残废,不知何故受到性干扰的影响较小。艾尔玛(Irma)似乎在精神上骨折了,无法修复,这一事实只令莫莱感到担忧。 de Poitiers,女孩的法国和艺术老师。  

电影宇宙中存在的女性类型也显示出殖民主义关于女性气质的破坏性僵化。女孩子上的精修学校的校长阿帕德亚德小姐(Appleapple)是维多利亚时代镇压和未能适应的画面。她在绝对不适合他们的气候中穿着深色沉重的衣服,当她无法控制自己的企业发现精心打造的受人尊敬的声誉在不知情的眼前摇摇欲坠时,就过量喝酒。目前尚不清楚她以后是否应对萨拉的悲剧和神秘的灭亡负责,但很明显的是,最终,她无法驯服试图引入英国经验主义理想的风景,这使她走到了边缘。她的死是神秘的结局,只有悬岩知道答案,这是奇怪的结局,并且代表了帝国的死痛及其在殖民地的统治地位。这个故事的背景是第一次世界大战前的十四年,那时太阳将开始落在英国的全球力量上。 

一位多产的威尔士女演员雷切尔·罗伯茨(Rachel Roberts)描绘了Appleyard小姐的出色表演,她两次获得了BAFTA的冠军。她通过对Appleyard小姐的刻画在电影上留下了不可磨灭的印记,她开始完全放心并控制住了电影,但他的心灵最终无法挽回地破裂。尽管她现在可能与这个角色关系最为密切,但这是一个与她以前扮演过的角色完全不同的角色,并且在演演员时,韦尔被认为是一个出乎意料的选择。

马里恩(Marion):数量惊人的人类是没有目的的,尽管很可能他们正在执行某些自身未知的功能。

像Appleyard小姐一样,Michael的角色代表了英国试图在殖民地维持其形象的企图。也有人建议迈克尔可能是封闭的同性恋者,尽管这没有像2018年同名迷你剧中那样明显。迈克尔对寻找失踪女孩的痴迷并非出于浪漫事业的考虑,而是解决谜团并证明其男子气概的愿望。尽管影片中从未充分探索迈克尔寻求它们的动机,但很显然,这很可能与殖民地的痴迷联系在一起,以某种方式证明了这种风景,无论多么令人不知和荒野,都不比其征服者大。当然,当迈克尔因脱水和日晒而差一点在汉格罗克(Hanging 岩石)死亡并被阿尔伯特(Albert)救下时,这完全是谬论。他周围的环境。迈克尔和阿尔伯特被认为是彼此完全对立的身体,迈克尔的衣领僵硬,甚至举止更加坚强,而阿尔伯特被描绘为仅穿着必要的服装来保持某种文明。在这两个人中,阿尔伯特似乎更应该成为这部作品的主人翁,但是迈克尔扮演了这个角色,他渴望证明自己在社会中的价值,并逃脱了姨妈和叔叔英国移植庄园的闷热,陵墓的环境。

多米尼克·卫队(Dominic Guard)对迈克尔(Michael)的刻画极为刻薄,在风景和殖民地环境下的精致和柔美几乎是悲剧性的,不允许任何人,尤其是男人出现这样的方面。卫兵和扮演艾伯特的约翰·贾瑞特(John Jarrett)也许是我们在电影中最接近浪漫的一对,因为迈克尔对米兰达的兴趣来自一幅拥有精美画作的观察者。她是他痴迷的中心,因为如前所述,她是所有参与者的磁力。但是迈克尔从来没有以典型的浪漫方式谈论或看待她。他与阿尔伯特的亲密关系远不止于此,并且是电影情节中最迷人,也令人心碎的方面之一;由于阶级意识和差异,在某种程度上反映了米兰达和萨拉的情况。后来发现莎拉是阿尔伯特失散已久的姐姐,但是这个故事并没有举行聚会,而是再次朝着一个意想不到的方向前进,并否认了这种封闭。 

女性气质和男性气质的体现 Picnic At Hanging 岩石 是通过破坏维多利亚时代的理想而实现的,维多利亚时代的理想是通过完成轻浮的教育性质而建立起来的,在完成学业和殖民主义的过程中,男孩经历了一系列冒险。女孩失踪是对等待他们的命运的最终叛逆。看来他们注定要反抗维多利亚时代社会对他们的要求:屈从于已经拥有的东西,而且似乎永远都是如此。但是他们的命运表明这是一个谬论,因为最终他们决定自己的命运,即使他们几乎被迫这样做,正如Irma所说的那样,她说Hanging 岩石是“等待一百万年,只为我们。”在一定程度上, Picnic At Hanging 岩石 赋予女性角色以哥特文学在19世纪和20世纪初所拥有的自由,使年轻女性有机会在某些方面变得比他们期望的更多。在故事的澳大利亚哥特式氛围中,女孩和风景带走了一条男人不知道的道路,特别是白人殖民地男人。以迈克尔为例,由于他是谁,无法完全解决这个谜。看来,最终真正了解悬空摇滚之谜的唯一的人也许是Appleyard小姐和Sara,但他们俩都是悲惨而神秘地死去的,这加深了那个地方的神秘感。 

最后,米兰达的话是真的,我们所看到的和我们所看到的只是梦,梦中的梦。” 现实 Picnic At Hanging 岩石 根本不是现实。威尔在整部电影中都是如此。他没有试图对这个故事强加任何答案,最后这部电影要好得多了。使观众感到,也许他们最终也可以在自己的生活中实现某种自由。悬岩代表了无生命的可能性。我们不必成为别人努力塑造我们的东西。我们可以以只有我们自己知道的某种目的生活。

导向器: 彼得·威尔
编剧: 悬崖绿
音乐: 布鲁斯·史密顿
摄影: 罗素·博伊德
编辑: 马克斯柠檬

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