只有一部电影:《最后的房子》对电影的持久影响 Left

韦斯·克雷文(Wes Craven)凭借惊人的暴力出道特技在恐怖片中树立了不可磨灭的烙印


70年代没有平缓地进入。小马丁·路德·金和罗伯特·肯尼迪的背对背暗杀事件使美国感到震惊,后者在1968年春天相隔仅两个月。曼森家庭谋杀案将爱好和平的嬉皮士变成了疯狂的毒品。杀人流浪者,因为前所未有的新闻报道水平将越南战争的屠杀直接带入了客厅。流行的电影反映了文化的气氛,对于西方世界,这种气氛是愤世嫉俗的,丑陋的和刺耳的。

1972年,一部大胆的低预算电影不仅发挥了这种作用,还流血了。它给剧院的观众造成了很大的创伤,成为英国《 Video Nasty》榜单上前五名罪犯之一。它定义了下一个十年的驶入基调。尽管有臭名昭著的标语, “为避免晕倒,请重复重复“这只是一部电影,这只是一部电影……””,韦斯·克雷文(Wes Craven) The 左边的最后一所房子 只是什么。

对于不熟悉Craven爆炸性登场功能的任何人, The 左边的最后一所房子 这是一部关于纯真,残酷和报仇的经典故事-从字面上看,这部电影实质上是对英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)1960年经典作品的重述, 处女泉。伯格曼本人应对了13部电影中的故事 世纪斯堪的纳维亚民谣,““TöresdöttrariWänge”,这反过来又受到了一系列洞穴壁画的启发。好的,我可能要讲最后一部分,但是我要讲的是基本情节并不新鲜。新的是屏幕上坚定地显示了堕落和暴力的程度。

在克雷文(Craven)的版本中,两名无辜的年轻女性,玛丽(Mari)和菲利斯(Phyllis),被一群邪恶的堕落罪犯绑架,这些犯罪分子由人类怪物克鲁格(David Hess饰演,以体裁表演)领导。这些女孩在被谋杀之前受到了残酷和不人道的酷刑折磨。命运真是令人难以置信但富有诗意的转折,克鲁格(Krug)的粗心大意的工作人员在不知不觉中以旅行推销员(和一名推销员)为名,要求在受害者父母的房子里避难。父母们学会了真相,对恶毒的杀手进行了令人费解但又合适的报仇。因此,这是看电影的好时机,只要您考虑反复在抽屉里砸手指是个好时机。

弗雷德“Weasel” Podowski: How’d我们是否涉足性犯罪行业?我的兄弟水管工索尔(Saul)的收入是我的两倍,并且也有三个星期的假期。

即使对于那些可以忍受的人,也没有人可以将《最后的房子》称为一部完美的电影。撇开Hess,表演可能会til跷而参差不齐,尤其是在涉及父母的场景中。剪辑有时很草率,民间配乐(由戴维·赫斯本人惊人地提供)似乎更适合《坏消息熊》之类的东西,而不是过度暴力的剥削。最后一幕因父母对复仇的尴尬追求而停滞不前,沉迷于Craven对诱杀装置的怪异迷恋。最令人震惊的是,它包含了两个令人不快的警察(其中一个是未来的Cobra KaiSensei,Martin Kove)之后的一个杀死口音的玉米球喜剧子图,该子图在场景持续时间内使一切停止。

尽管首次担任导演时有种种业余态度,但Craven令人回味的技巧和哲学倾向却不容错过。在一个场景中,当克鲁格的团伙默默注视着身受重伤的玛丽慢慢走进湖中时,他们脸上的表情似乎承认他们知道人类的最后一线正在追随她进入坟墓。当然,阴沉而诗意的时刻并不是这部电影成名的原因。

《最后的房子》几乎不是第一部让戈尔震惊的电影。赫尔·戈登·刘易斯(Hershel Gordon Lewis),被称为戈尔(Gore)的教父,他在1963年将戴高乐·吉尼奥尔(Day-Glo Grande Guignol)带入了驾车 鲜血盛宴 (尽管法国导演Georges Franju可以说在1960年代的面部移植手术中击败了他 无脸的眼睛)。刘易斯的电影在脸颊事务上像牛肋。他指望眼镜掩盖他那薄如纸的剧情,痛苦的表演和红色油漆溅出的人体模特。克雷文(Craven)使用血腥效果强调人的影响力,使观众的脸庞变得丑陋。然而,尽管血腥大胆,但对性暴力的描述才是真正的犯罪。

性与裸露是电影的原始禁忌,而自从 海斯法典 ,董事们渴望突破界限。刘易斯(H.G. Lewis)顽皮无辜 努迪美眉 60年代初期,随着 ough子 。拉斯·迈耶(Russ Meyer),大卫·弗里德曼(David Friedman)(刘易斯的搭档)和多里斯·威斯曼(Dorris Wishman)等导演都拍摄了一些电影,讲述的是厚厚,汗流men背的男人对误导的年轻女性做出了不愉快的事情。它们严峻而卑鄙,但真正的粗糙内容大多隐含,隐蔽于屏幕上或集中于后果。

前一年 The 左边的最后一所房子,山姆·佩金帕(Sam Peckinpah)的 稻草狗 和斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)的 发条橙 真正地突破了大屏幕可接受的界限,但具有更独立的艺术重点。克雷文(Craven)是一位前大学教授,他唯一的电影制作经验是来自铁杆色情的短暂经历,他甚至不知道存在这样的界限。他坚信没有人会看他的电影,因此在社会约束下稀释信息毫无意义。两个女孩的性折磨是原始的,不屈不挠的和令人不安的。喜欢 The Texas Chainsaw 屠杀,因为您专注于受害者的恐怖,所以感觉比您实际看到的要生动得多。它给毫无戒心的电影观众带来了打击。

批评和公众的反应是野蛮的(尽管罗杰·埃伯特(Roger Ebert)给了它出乎意料的积极评价)。愤怒导致恶名昭著,这自然导致需求不断增加。的意外成功 The 左边的最后一所房子 在整个70年代重置模具以应对低预算的开采恐怖。强奸已成为B级电影电击手的首选成分,例如 我吐在你的坟墓上, 隔山有眼, 我喝你的血。即使没有表现出这种行为,性暴力的威胁也总是在后台徘徊。观众唯一可以确定的是,随时都有可能发生任何事情。这种不可预测性是70年代Grindhouse电影院的定义,也是它令人兴奋的原因。没有什么是超越限制的,没有人是安全的,绝对不能保证有圆满的结局。

这种风格最好的(很少见的)例子之一是Guerdon Trueblood于1973年开发的宝石, The Candy 抢夺者。情节-三个小罪犯绑架了一名年轻女子,希望从她富有的父母那里赎回钻石赎金-听起来像是最后一宫的令人毛骨悚然的确切秘方。不过,就像绑架者的计划一样,事情没有按预期进行。随着故事的进行(顺畅),我们对主要角色的看法因场景而异。有些人从同情变成邪恶,到绝望和可悲。隐藏的力量被暴露出来,可观的立面瓦解。一个人开始一个可悲的卑鄙者,然后结束,仍然是一个卑鄙的人,但至少是一个死者。这不是一段愉快的旅程,而是一次迷人的旅程。 

克鲁格·史蒂洛(Krug Stillo):听爸爸。我想让你拿起枪,我想让你把它放到你的嘴里,我想让你转过身来,炸死你的大脑。振作起来。吹动你的大脑!

这种趋势不仅限于美国。由于加利亚洛(Giallo),意大利已经知道了一个荒诞的故事,不仅采用了《最后的房子》(Last House)模式,而且使它更进一步。尽管从本质上讲是直接盗版,但1975年代 夜行列车谋杀案 (又名 夜行列车的最后一站),这是一部比原版更专业,更深,甚至更令人困扰的电影。导演阿尔多·拉多(Aldo Lado)挖洞了愚蠢的警察子图,并对社会阶级划分进行了尖锐的批判。尽管设置有所不同-一个通宵的火车厢而不是一片空旷的树林-情节基本上保持不变。最大的不同是与头目。大卫·赫斯(David Hess)的同伴不是一个邪恶的,动物性的蛮族,而是一个貌似老练的上流社会女人。她似乎是温和,温和的绅士形象,但与克鲁格一样,都充满了虐待狂,变态和恶意。她将残酷的举止留给了那些无知,容易操纵的男性同伴,她独自摆脱了权力。最后,当正义被两个卑鄙的人干预时,她,一位毫无疑问的女士,毫发无损地走开了。对于足够耐烦的人,Ruggero Deodato的 公园边缘的房子,这提高了阶级斗争的主题,甚至让戴维·赫斯(David Hess)(从精神上)再次将克鲁格(Krug)视为坏人。

具有讽刺意味的是,随心所欲,没有阻止70年代恐怖的日子,却被一个不太可能的消息源80年代Slasher所破坏。与过去十年的随机暴力相比,宗教团体和父母当局经常妖魔化的类型实际上具有更明显的道德中心。尽管他们的命运常常过高,但砍伐者的受害者很少是完全无辜的。在像这样的早期砍刀中 悲伤街上的房子, 舞会夜 燃烧中 ,凶手本人经常是恶作剧的受害者,痴迷地向自己能感觉到的折磨者提供了矫正。即使当他的目标没有直接责任时,他们的死亡也是“坏”行为的结果,例如愚弄和吸毒。凶手对惩罚感兴趣,而不是兴奋,当然对性也没有兴趣(无法承受深层次的镇压)。当然,电影制片人只是以这个角度为借口来运送鲜血和胸部,但这并没有因为在错误的时间,在错误的地方仅仅是在错误的地方而造成恐怖,这通常是受害者在剥削恐怖中唯一的罪行。

砍杀者还通过降低受害者的亲和力来减轻情感影响。 70年代的自然主义人物被更宽泛的刻板印象所取代,如乔克,荡妇,小丑等,这些观众常常很烦人,渴望看到它们死去。杀戮变得更像是一条打孔线,一个精心构造的逗弄动作,具有快速,艳丽且希望血腥的回报。有道理的是,精心制作的令人讨厌的化妆效果将在企业中被称为“堵嘴”。死亡不再是内心的震惊,使听众对与之共度美好时光感到内。韦斯·克雷文(Wes Craven)绝不孤单,他以一种颠覆性的方式出色地适应了变化。他给现在不能接受的克鲁格进行了大火的清洗,增加了剃须刀的尖头手套,并创造了一个新的反派,为这种过时的风格带来了超自然的优势。

最后,Slashers放下了可靠的路标,以驯服Grindhouse的无法无天的混乱。从注定的瘦北斗七星到最终女孩,几乎所有的Slasher都是从基本的比喻工具箱中构建的。在最初的几次郊游之后,听众知道他们的用意,通常知道什么时候该用完了,还放了一些假的郊游和跳跃的惊吓,让您保持警惕。尽管这限制了情节的创造力,但它使电影制片人可以专注于更加残酷的插科打,,使角色更古怪,并使杀手er升为名人。 80年代的恐怖也许没有那么恐怖,但是娱乐性却大大提高,所有这些都遵循了兰迪(Randy)的观点。 尖叫声 会称为“规则”。该死的,韦斯再次击败了我。

导向器: 韦斯·克雷文(Wes Craven)
编剧: 韦斯·克雷文(Wes Craven)
音乐: 戴维·亚历山大·赫斯
摄影: 维克多·赫维兹
编辑: 韦斯·克雷文(Wes Craven)

1 comment

  1. 关于随后拍摄的电影的内容“左边的最后一所房子”。即使音乐听起来很不合时宜,笨拙的警察也同样被误导了,我仍然感到恐惧,这主要是因为至少对我来说,克鲁格的角色感觉像是现实生活中曼森家族的延伸(和平&爱情走错了)。我还喜欢标题。可以从中推测出恐怖存在于房屋中,但影片中包含的恐怖却在房屋发生之前。

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