空壳&死胡同:极端偏见和后边界 Western

沃尔特·希尔 ’西方现代纸浆被证明是一个很有意思的实验


某些神话之所以存在,不是因为它们是真实的,而是因为它们引发并满足了非常真实的希望和恐惧。有一个家庭手工业可以解释为什么西方神话被归类为VOD垃圾桶或奥斯卡诱饵,但这并不是流派只是不再相关。它的惯例(和享乐)已经很好地融入了美国流行文化,以至于变得无形:高潮的对决,流浪的,闹鬼的英雄为拯救世界而来,暴力作为建立(或恢复)文明的手段,等等。 。

这并不能否认西方人在其传统习俗中已经成为利基市场。仍然有电影制片人渴望着靴子上的灰尘,探索自己的纪念碑谷,最近的作品如 米克的分界线, 乡亲胆小鬼罗伯特·福特(Robert Ford)暗杀杰西·詹姆斯(Jesse James) 所有这些都属于最好的类型,同时重新调整值和收益以适合我们的特定时刻。可惜的是,由于戴着帽子和马匹,观众们像博物馆之旅一样回避了他们。这些新手首先将西方理解为神话般的风景,并为之带来了令人满意的即兴演奏。

Which makes 沃尔特·希尔 ’s 极端的偏见 西方更新最有趣的实验之一,不仅是因为他做对了,而且是做错了什么。希尔经常卖掉自己当导演,只做“西方人”,即使在他职业生涯的前几章中,很少发生在那个时代或地区。他对该类型具有明显的亲和力,借用了其简洁的情节线和诸如此类的关注点 困难时期, 南方舒适 甚至是绝对的现代主义者 司机. And his first classic 西, 长骑手 1981年,是该类型进入80年代冬眠之前最伟大的浆状“燕麦”之一。

然后在1987年,希尔导演 极端的偏见,它在当今设定了传统的西方情节,并以真正的旧派风格表现出来。通过这样做,它揭示了关于流派的一些重要内容,如果没有这种尝试,可能不会如此明显。在此过程中,它显示了二十世纪三位最具影响力的“男子气概”电影制片人之间的紧张关系和重大裂痕。

极端的偏见 涉及一名德克萨斯游骑兵(Nick Nolte)试图击倒一个像封建领主一样生活在墨西哥边境的美国毒king(Powers Boothe)。诺尔特的努力因他儿时与布特的友谊以及一群隐秘的特种行动士兵而变得更加复杂,他们拥有自己的分数以与主销团定居。迈克尔·艾恩赛德(Michael Ironside)领导该团队,其中包括被克兰西·布朗(Clancy Brown)和威廉·福赛斯(William Forsythe)等被低估的B电影家庭成员。

该项目由新好莱坞传奇人物之一约翰·米利乌斯(John Milius)发起,他主要是《 现代启示录 和主任 野蛮人柯南。他以最稀有的事物,真正成就卓著的右翼艺术家而受到同等程度的启发和敬畏。他作为讲故事者的力量是不可否认的,他的影响力也是不可否认的,也许不是在好莱坞,而是在如今成为右翼躁狂症基石的幻想中。西方人以及70年代以来偏执的都市继子,仍然在美国保守派的思想中施肥,他们到处都是罪恶缠身的大城市和他们唯一的救世主,是那种拿着枪的正确人,他来是为了保护善良的人。白人。   

Milius撰写了 极端的偏见 在七十年代中期,这是一部右翼的“ Costas-Gavras”电影,内容是毒贩接管德克萨斯州的一个小镇,直到越南兽医阻止他们为止,目的只是表明美国政府派遣了这些毒贩作为一项社会实验,找出美国公民起来并进行反击将需要什么。米利厄斯不知道政府需要做的就是在大流行中要求人们戴口罩,但是在这些方面,这是比较晴朗的日子。

汉克·皮尔森警长:早上。

杰克·本廷(Jack Benteen):[小憩]什么’s good about it!?

汉克·皮尔森警长:好吧,我说“morning.” I didn’t say “good 早上。”

Milius脚本落入炼狱,最终在八十年代初由Carolco Pictures拍摄, 兰博 建立和那个 施瓦辛格 成长为帝国。最终,沃尔特·希尔(Walter Hill)和他的编剧伙伴拉里·格罗斯(Larry Gross)参与了该项目,他们重建了剧本,以德克萨斯州的一名游骑兵为中心,试图阻止他的童年好朋友转变为毒ord,而那些在美雇佣的毒贩米卢斯(Milius)成了一名特种部队士兵全都正式“死亡”,但仍秘密暗杀星条旗。

怀着复古的情感,人们可能会认为希尔和米利厄斯会缔造美好的婚姻,但是 极端的偏见 遭受竞争重点的困扰。希尔渴望实现超越(或根本不理会)政治的西方经典,而米利厄斯则想为偏执的政治提供一种偏执的惊悚片。在为他们俩服务时,两者都不成功。希尔在自己内心经常有相互竞争的欲望,因为他试图平衡传递流行乐的快感和将这些废话从这些乐曲中剔除的倾向。他的斯巴达式流派练习忘记了观众喜欢这些附加内容,例如对爱情的兴趣使他软化了英雄,或者对这个角色为何如此邪恶或如此高尚的原因rational之以鼻。这些都是奢侈品,就像凯雷德(Escalade)的座椅加热器一样。但是,希尔仍会感到困惑,因为听众不再更喜欢他的精简车。这种方法不会带来很多成功,但直到今天仍在影响电影制片人。他最大的成功像 The 战士s48小时 对于这种独特的声音(例如下流),感觉最陌生,而不是定义他的作品。与 极端的偏见,这里有第三种创造精神,这使希尔的工作更加复杂。

萨姆·佩金帕(Sam Peckinpah)的幽灵困扰着这部电影,希尔在新闻发布会上指出要向传奇的混蛋和auteur致敬,以向老朋友致敬。希尔为佩金帕最热门的歌曲之一写了剧本, 逃走,而“ Bloody Sam”在Milius和Hill这样的人看来就像是祖父。但是,佩金帕的声音与两者形成了鲜明的对比。希尔可能想表达敬意,但在采用Sam的策略时,它只是用来凸显它们之间的差异。

希尔想要在现代时代回归西方风格,却没有意识到自己会牺牲使这一类型起作用的核心支柱之一:边界。尽管有很多乐趣,但缺少边疆阻碍了它玩西方游戏的野心。在这种类型的早期,可能是驯服那张敞开的伊甸园,但即使是修正主义的异象,也都是关于我们这些定居者如何how污边境原始质朴的美。佩金帕显然对美国和墨西哥的实际沙漠深有感情,并想象着一个被宠坏的天堂,如果我们不理会印第安人和恐怖分子,那仍然会存在。

大卫·米尔奇(David Milch)的地标系列 枯木 由希尔指挥的飞行员, 通过使流派全面发展,以修正主义的态度建立了一个社区,从而实现了一个更精巧的壮举,所有人,当地人,crapotpot,杀手,罪犯,妓女,宗教坚果,狂欢店主和黄色记者都参与其中有时会保存一天,有时会毁了一天,因为他们试图创建一个足够大和陌生的城镇来容纳所有人。仍然是美国,所以米尔奇确保那里有强盗男爵来破坏他们的最大努力。

但这之所以能够做到,是因为故事发生在某个边界的“想法”最初需要社区的时候。 1980年代,得克萨斯州的边境城镇与其他腐烂的美国大都市相似,只是建筑较短,人口较少。 极端的偏见 外表看起来像西方人,佩奇帕(Peckinpah)在工作中像盐和胡椒一样对待汗水,血液和灰尘,但没有使工作难以忘怀的道德紧迫感。在现代时代将其设置为可减少犯罪企业的利益和无名无名的当地人的安全。那些空旷的地方不再被触及,或者潜力无限。他们只是被遗弃了。很久以前,开放的疆界将个人扩大为神话。即使决策本质上是个人决定,背景也使他们感受到了整个城镇甚至整个国家的神话起源。

The grandest revisionist 西s center themselves around this. Both 不可原谅射击自由价的男人,了解我们如何记住故事以及如何重述故事塑造了我们的世界。伊斯特伍德的杰作特别关注谣言和高俗的故事如何成为病毒,以愚蠢而浪漫的观念感染人们,而这种观念很少能改善事情。他们对西方的认可 只要 一个神话,因在同一神话时空中发生而增加了分量和后果。

这不是说 极端的偏见 以某种不可挽回的方式振作起来。诺尔特的领先表现对他来说确实是一个离群值,没有任何痕迹可以证明他在长达四十年的电影中the不休,耸耸肩,吼叫和咆哮着的那只永久性的灰熊。取而代之的是,他引导了加里·库珀(Gary Cooper),并承认这名护林员是他玩过的唯一“道德上完美”的角色。角色和角色之间的这种张力发挥了神奇的作用,正如我们想象的那样,如果他的顶部按钮松开,诺尔特的野兽就会破产。但是到最后,他的性格占了上风,我们再也看不到星星了,而是护林员-这是他口径之星难得的壮举。

他的表演与Powers Boothe相匹配,穿着白色西装,必须由Peckinpah的Warren Oates提供 带我去阿尔弗雷多·加西亚(Alfredo Garcia)的团长。在那部伟大的流行歌剧中,很多人都喜欢他的反派 墓碑 但是他的角色在这里有一层自我意识,这会使他成为佩金帕电影的中心人物,而不是大坏蛋。但是,希尔从不让布斯的自我意识干扰他的胡须旋转。这部电影的最佳场景介于这两者之间,因为它们让人联想到他们的童年,甚至是他们共同的情人(Maria Conchita Alonso),他们都在寻找和啄食以逃避不可避免的摊牌。

这种对峙的圣经简单性遭到米利乌斯(Milius)的黑人行动士兵小队,渗入80证明的恶意和背叛友情的阻碍,所有这些都被证明是一种腐败的计划。角色和电影制片人希望通过将军事职责缩减为对自己的同胞而不是其他任何人的忠诚来消除这种矛盾。大多数现代保守派都将他的立场当作一种养活他们的军事迷信的方式,而不必对生活中唯一的真正恐怖:大政府说好话。

士兵是故事中效果最差的方面,这使诺尔特的故事分心,并且感觉就像情节剧情被制片人塞进了位,使人数增加了三倍,当然也不是电影的核心’s first draft. 在这里,特种作战人员正试图从布斯那里抢走情报,首先是在德克萨斯州偷窃他的保险箱,其次是在墨西哥杀害他。

保罗·哈克特少校:[供应瓶]苏格兰威士忌,单一麦芽。

杰克·本廷(Jack Benteen):[挥挥手]不,谢谢。

保罗·哈克特少校:什么,你不知道’t drink whiskey?

杰克·本廷(Jack Benteen):我’特别是和我一起喝酒的人。

保罗·哈克特少校:我不’相信,贝廷。我觉得你’只是自然而然地敌对。

他们的努力可能会与Nolte发生冲突,但是这种方式很难让人感到不可避免,甚至无法理解。最终发现,布斯是政府的一个告密者,他在边界以南的竞争中止之后,亲自接管了毒品交易,这牵扯到该队的领导人,他打算退休,以防他们从布斯偷走的东西。最终,诺尔特意识到陪伴特种作战小队前往墨西哥,看看布斯是否愿意随身携带袖口,这才是使自己的朋友重获新生的最佳机会。

最终的对抗是结束对培金帕最伟大专长的公开露面, 野束,但是没有道德动力使电影的高潮成为同类影片中最好的之一。在那部经典电影中,士兵乐队不仅在电影中花了  不幸的作弊行为和卑鄙的行为,但围绕着我们在导演剪辑中看到的代码,他们从来没有遵循过。当他们的朋友被确定要死在一个邪恶的墨西哥将军的手中时,他们去救了他,以P药救赎的方式,用强有力的视觉诗歌拍摄,没人能比拟。

米利乌斯(Milius)没有兴趣以这种特征来侮辱这些精锐突击队。这不是过着卑鄙的生活的最终美德举动,而是另一项行动南下,甚至脱离了爱国主义,因为他们的任务原来是他们领导人的退休计划。因此,他们只能被困住并被带走,诺尔特(Nolte)在经典对决中面对Powers Booth,因为这个墨西哥村庄的其他地方都被子弹,鲜血和尘土吞噬,可以肯定,一些慢动作的屠杀被吞噬了,但没有光彩。

希尔确实了解了出色的对抗的乐趣,并且在Nolte和Boothe的经典人对人枪战中做得很好。他受益于一个使他能够进行实际爆炸的时代,以及一种可以挤奶就像一辆汽车被困在沙子中一样简单的东西的精神。希尔了解如何为自己创造出时尚的东西,因此,比起他的灵感,这更像是神话创造者。他用皮套给Nolte Colt 1911装了皮套,既不合时宜又非常酷。他一直是第一位编剧,一直在寻找最简洁,最轻松的方式来捕捉他精简的男子气概。在以后的工作中 狂野比尔无可争议 爆发出与情节无关的华丽坏蛋图像,这是为了帮助销售这些脚本自己的奇闻趣事。但是希尔是希尔,没有血腥山姆的门徒。 

Peckinpah之所以如此独特,如此容易被误解甚至是妖魔化,是因为很少有电影制片人像在下午3点那样亮起灯光以显示出完整的烟灰缸一样,专门致力于开派对,强调每一个残酷的扭结。发生口红和不良行为。他想表达激动,然后揭示滋养他们的道德败坏,但前提是听众实际上发现自己对替代性行为和暴力的食欲不佳。礼堂监督的道德主义者很容易无视他的故事中流血的忧郁和羞耻,而陶醉在tsk中,以他们的不良行为来相信自己的描写总是被认可。马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)是当下首当其冲的最伟大的在世电影制片人,但值得庆幸的是,这一暴民目前已经忘记了老山姆。 

希尔和米利厄斯显然尊重萨姆的成就,但没有耐心,也不愿以类似的方式使自己的作品复杂化。他们享受纸浆简单的乐趣和随之而来的能量。山姆将西方理解为神话般的风景,这意味着它可以迎合现代人的痴迷,但在过去它需要足够远才能 现代观众的神话般的环境。 阿尔弗雷多·加西亚(Alfredo Garcia) 是在今天设定的,但世界末日的立场更接近 稻草狗 than any of his 西 output. 少年邦纳 被久违的日子困扰着,但是在那种柔和的牛仔装戏剧中避免使用西方比喻。

极端的偏见 仍然是一幅精美的图画,但不仅如此,它还是很有价值的。一次罕见的尝试让加里·库珀(Gary Cooper)重返马鞍,但未能意识到我们需要更多的天空,沙滩和僵局来制造西方飞机。它表明,经典方法需要在那个时候,在一个特定的时间进行前沿研究,而当时所面临的是国家本身的观念。但是到了1987年,这个想法已经成熟并逐渐衰落,我们正在观察 极端的偏见 男人都打扮得充满希望和恐惧,但现在已经无处可去了。

导向器: 沃尔特·希尔
编剧: 德里克·沃什伯恩&
哈里·克莱纳
音乐: 杰里·戈德史密斯
摄影: 马修·莱昂内蒂
编辑: 弗里曼·戴维斯(Davidman Holden)&
比利·韦伯

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